李白《下寻阳城泛彭蠡寄黄判官》全诗翻译赏析
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下寻阳城泛彭蠡寄黄判官
李白
浪动灌婴井，寻阳江上风。
开帆入天镜，直向彭湖东。
落景转疏雨，睛云散远空。
名山发佳兴，清赏亦何穷?
石镜挂遥月，香炉灭彩虹。
相思俱对此，举目与君同。
注释：
①寻阳城：即浔阳城，今江西省九江市。彭蠡：蠡读lǐ，彭蠡湖，这里指鄱阳湖。黄判官：李白的友人，名字、生平不详，判官为观察使、节度使的僚属。
②灌婴井：据《元和郡县志》载，公元前201年(汉高祖六年)，灌婴(汉初大臣)主持筑建湓(pén)口城(一名湓城，故址在今江西九江市，因地处湓水入长江口得名)。建安(东汉献帝年号，196～220)年间，孙权经过这里，亲自立标令人打井，正好打出了灌婴筑城时古井，于是在井旁竖立铭记为“颖阴侯(灌婴封爵)井”。传说井水很深，和长江相通，长江中有风浪，井水即动荡不止。
③天镜：指鄱阳湖的湖面。形容湖水明净，涵映天空，犹如巨大的镜子。
④彭湖：即彭蠡湖。
⑤景，同“影”。落景，即将坠落的夕阳。疏雨，稀疏的小雨。
⑥名山：指庐山。
⑦清赏：清新，赏心悦目。
⑧石镜：据《水经注》载，庐山东面悬崖上有一块大圆石，光滑如镜，可见人影。
⑨香炉：即庐山香炉峰，在庐山西北部。灭：消失。彩虹：香炉峰周围多瀑布，水气经日光照射而形成彩虹。这两句用远月悬空、彩虹消失，形容夜幕降临。
⑩君：指黄判官。
判官：节度使或采访使属官。
原诗是一首五言古诗，写于上元元年(即乾元三年，公元760年)。
石镜挂遥月，香炉灭彩虹。
这两句写在鄱阳湖上泛舟所见松门山及庐山之景——日落之后，晚霞已在庐山消失，暮色苍茫;圆月初上，清光四射，返照在松门山的石镜上，景色优美宜人。诗句将暮色隐去圆月初上这个特定时分的景色，描绘得细腻传神，如临其境。
译文：
寻阳江上风浪涌动，灌婴井里水波巨澜。
彭蠡湖宛如天镜，轻舟白帆直入湖东。
疏雨过，夕阳落，晴云轻盈，散满远空。
观名山，发佳兴，清幽激赏，没有尽头。
石镜宛如遥遥悬挂的明月，香炉峰彩虹明灭。
对此美景，顿生相思之意，愿与你举目同赏。
简析：
此诗为公元760年(唐肃宗上元元年)李白六十岁时下寻阳泛舟鄱阳湖寄友人黄判官之作。诗中描写了鄱阳湖和庐山的雄奇壮丽景象，境界开阔，想象丰富。“开帆入天镜”一句，以形象的比喻写开船进入明亮如镜、水天一色的鄱阳湖的情景，尤为生动。所以南宋爱国诗人陆游在《过小孤山大孤山》中说：“泛彭蠡口，四望无际，乃知太白‘开帆入天镜’之句为妙。”此诗篇末在畅叙游兴之中流露了对友人的思念之情，言简而意深。
赏析
这首诗大约作于上元元年(760)。李白在长流夜郎途中遇赦后，曾复归浔阳。此时他虽已年近六十，并饱尝流离之苦，但其豪情似未减当年。他泛舟彭蠡湖看到岸边庐山的雄奇风光，诗兴大发，于是慷慨高歌。并以此诗寄赠友人黄判官。
这首怀人诗很别致，全诗以写景为主，相思之情只在结尾处稍稍流露，但既无伤感之意，亦无怅惘之情，调子似乎是轻松的。“浔阳城”，其治所原在，今江西九江市。“彭蠡”，即今江西的鄱阳湖，为我国五大湖泊之一。据《元和郡县志》 载，唐时彭蠡湖“周围四百五十里，春水涨时，茫无涯畔，足配洞庭。”湖边，有庐山。那里千岩竞秀，万壑争流，是游冶之胜地。
诗的开头二句写江井相通，江湖相连，言彭蠡湖水渊源有自。接下二句写诗人扬帆开船，驶向彭蠡湖之东。此为游踪之开始。“天镜“，言湖面水波不兴，涵映天空，如巨大的镜子。如果说首二句是写湖水之深邃的话，那么这二句则是形容湖面之平广。
“落影转疏雨，晴云散远空”，是写近处与远空的景色： 刚刚还是如火的夕阳，转眼间下起了稀疏的小雨；此刻天际的晴云已飘向远空。初看，“疏雨”和“晴云”似乎是矛盾的，但是它准确地反映出彭蠡湖所特有的自然景观。这里也如同洞庭湖一样：“朝晖夕阴，气象万千”。
面对湖上这样的景致，诗人意欲何为？“名山发佳兴，清赏亦何穷”二句便揭示了他的心态： 因望名山而产生美好的兴致，因有佳兴而愿作无穷之清游。“清赏”，这里义同清游。清游，即脱离尘界的翱游。潘岳 《萤火赋》“翔太阴之元昧，抱夜光以清游。”范成大《长至日与同舍游北山》：“瘦筇知脚力，政尔耐清游。”均用此义。李白在历经人生的巨大曲折之后，感到“济苍生” 的理想已难以实现，于是便幻想以清游来排遗心中的无限苦闷。他在同时期所写的 《庐山谣寄卢侍御虚丹》 诗中说：“先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清”，与这里的'“清赏亦何穷”一样，都反映了他希求超脱现实的心情。
以上二句既承上又启下。如果说前六句主要是写水的话，那么后二句则主要是写山： 东山悬崖上的圆石平滑如镜好象能映入遥天的明月，香炉峰上瀑布飞流恰似彩虹倏然消失。这里将庐山的景物与天间的云月联系起来，不仅为诗人追求忘情的清游提供了可资幻想的天地，而且增加了湖光山色的奇情壮彩。
最后二句由写景转为抒情：“相思俱对此，举目与君同。”意谓，当我们彼此相思时，就都看看这美好的景致吧： 景致相同，我们的感情也是一样的。不难看出，诗人的友人黄判官当也在彭蠡湖的彼岸、庐山的同侧，所以他们才可能望景而思人。这两句诗不仅表现了李白与黄判官感情之亲密，而且似乎缩短了他们之间的空间距离。余韵悠然，耐人想象。这里我们自然会想到另一些怀人的名句。但它既不象张若虚“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”(《春江花月夜》)那样的迷惘；也不似王建“今日月明人尽望，不知秋思落谁家》(《十五夜望月》)那样的感伤。这便是李白异于别人的个性。
这首诗以时间为顺序，按航程之远近，先写湖水，后写庐山，人间天上，极有次第。诗中虽以写景为主，但诗人豪情满怀，笔墨酣畅，寄逸情于奇景之中，置胜致于眉宇之下，既使人回肠荡气，又令人目不暇接。此外，诗人善于以乐景写哀，相反相成，用雄奇瑰丽的风光来反衬自己抑郁的怀人心情，收到了 “一倍增其哀”(王夫之《薑斋诗话》卷一) 的艺术效果。
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