著名喜剧片《非常主播》观后感

著名喜剧片《非常主播》观后感

　　《非常主播》是由姜炯哲导演,车太贤、朴宝英、王锡玄等主演的一部韩国喜剧电影。以下是小编整理的《非常主播》观后感范文，希望对你有帮助哦

　　著名喜剧片《非常主播》观后感一：

　　其实《超速绯闻》所谓的明星隐私、未婚有子、少年母亲无非是一个幌子，是为了继续身份认同话题缝制的华服。无法认同女儿和孙子，无法接受现有的青春偶像的形象被未婚有子所取代，车太贤饰演的知名DJ一开始难以接受这个新的身份：父亲和爷爷。更加无法接受的是所谓隐私的被揭和演艺事业的可能性坍塌。

　　人有一种对常态的依赖性，尤其是常态是安逸并且无忧无虑的时候。同时，生活在复杂的人际关系中的我们又不可能时时保持着绝对的常态，小小的一件事情，就可能造成某种不可预测的连锁效应，像这位知名的DJ，竟然到了二十年后才得知自己有个女儿，还有个四五岁大的小孙子。 回想起前年那部《丑女大翻身》，女主角不认同自己的丑的外表，其出众的嗓音与其肥胖的体型构成了形式上的不和谐，因此她需要打破这种常态，她的成功整形虽然为其带来一个新的人生轨道，但这个轨道是不稳定的，是需要刻意地回避过去的身份，努力地巩固新身份的状态。

　　我们看到，这两位韩国人，一个是对突如其来的境况感到不适的，无法接受新身份对其带来的改变;另一个则是抗拒旧身份，遗忘旧身份。这两个情况的出现完全是基于韩国社会对韩国日常伦理的认同。伦理制造了身份的差异，身份的差异形成了阶层的`鸿沟，这种推动力在电影中是负面的，其表现就是八卦记者这样角色的行为，八卦记者代表着传统伦理的现代面貌，他以旧伦理与人们渴求权利自由，渴求美好生活的冲突为契机，制造更多的不和谐。

　　韩国电影中处处流露出对身份认可的渴求，这也是韩国缺少“美国梦”式励志电影的缘故，韩国并不缺少励志电影，但韩国人没有“美国精神”，因为他们是韩国人，韩国人的宗族观念使得他们对小集体非常依赖，不存在强烈的个人英雄主义，任何冒头行为必然收到遏制，每个人几乎在出生之前已经因其家族关系以及父母成就决定了其日后的阶层所在，但是，越是作用力与反作用力的关系，我们看到韩国人的极端性也是比较骇人的，这几年的少年妈妈少年爸爸早已是热熟的全国话题，类似的电影电视剧成为卖座热门。因此，大家不得不开始扭转这种死板固执的身份定位。电影往往以大团圆收场，但往往电影是反面表现真实的，越是情况恶劣，导演们越是抱以极大的希望和崇敬，这样才会有反差，如果已经成了这种大团圆都是常态了，大家都觉得是应该发生的事情，那电影的结尾并和现实完全一致了，大家就有味同嚼蜡的感觉。因此，可以相信，在韩国，每个人新旧身份的对抗和更替仍然是一个值得韩国人思考的问题。

　　回到我们自己，其实我们也存在这个问题，当然，我们社会的阶层的形成与财富积累有密切的关系，由于知识层面以及文化的差异，我们这个包容的民族更容易接受那些未婚妈妈之类的社会问题，但是，对我们整个民族的身份认同，我们仍然存在着明显的分歧。例如最近很火的那本《中国不高兴》，其中引发的对中国的身份的讨论就足以让本文再多写几千上万字。幸好，我写的是影评，或者说由电影想起的一些话题，这也算是电影的魅力，不仅仅可以写镜头或者表演，有时候抒发一下情感，也是所谓影评的功效。

　　著名喜剧片《非常主播》观后感二：

　　韩国电影近期的走势不算强劲，这几年有点高开低走的味道。除了偶尔搞出点怪兽吓唬人外，就是打打擦边球用风格化的小品式影片吸引眼球了。于是，当《非常主播》打起稍显老套的亲情牌时，你可能只会对车太贤那许久不见的脸稍感兴趣。

　　可结果呢?这个寻亲故事不仅欢乐依旧，且创意不俗幽默量又足。

　　车太贤扮演的电台主播南贤诛是个对生活品味苛求的独居男子，这从开篇一系列其住所的物品描绘就可见一斑。这个开场段落里，将室内的高科技设备和摆设一览无遗的展示在观者眼前。高级的音乐闹铃、冰箱里错落有致的蔬菜、精致且整齐的服饰……这一切加之那个收听率颇高的节目。俨然就是一个完美的男子形象。

　　可结果呢?在南贤诛广播节目里出现了一个特例。引起收听风潮。而故事主人公早孕妈妈女子黄正楠，却带着孩子出现在了南贤诛面前，准备认亲。一直以独居模样面对这个世界的男主播瞬间成为了“父亲”和“外公”。于是，一番火爆的抵触和接近后，这个家庭的组建过程被从头至尾的记录，以幽默的方式重现编排一遍。

　　不过，与普通寻亲故事不同的是，整个过程虽然依旧先欢乐后悲伤并不出人意料，但某些情节却让整个影片不仅仅是“认亲”那么简单。“认亲”仅为第一部分，是全片的矛盾所在，被一步步的由反抗到接受过程组成，这是情节里的骨架。第二部分则为男主播的“生活”展示，犹如展现了舞台上下的“真与假”对比。与第一部分认亲相比，这是全片最有可能提升内涵的灵魂。第三部分，就是让片子表面抢眼的“喜剧”了，这种花样百出的娱乐效果掺杂了女主角的选秀之路、男主播生活的被改造、祖孙之间关于幼稚园爱恋的互动等等内容所以劲头十足。如果说第一部分的故事老套，第二部分涉及主持人舞台上下人品问题的探讨浅尝辄止，那么最后的娱乐效果和喜剧桥段让片子与欢乐同行了。

　　全片至少不沉闷，很好看。

　　认亲故事是由少女早孕的社会话题构成的，两次懵懂之间的冲动带来了一家祖孙三代人的见面，黄正楠和南贤诛相认的时候，这一切都在连贯性的动作特写里被带出。用笑声切入现实。值得注意的是，这一部分描写最大的特点没有深入探讨故事背后的一切，既不像诡异的《老男孩》牵扯出旧日恋情背后的谜案，也没有模仿《朱诺》给这个故事的主人公面对种种异样眼光的设定。当真想不明朗之时，这个话题并不是社会问题，而仅仅被男主播南贤诛家中这一狭小的空间给圈定了。矛盾由社会对未婚妈妈的接受与否，变成了一家人会否相认，并且融合的`过程。当然，这个认亲的过程既充满了曲折情节，又饱含着无限戏谑的笑料。直到最后，也只是用没有配乐的一段父女二人嘶吼急速降低了欢乐度，却没有丝毫催泪玩煽情的意思，这种方式难等可贵。

　　再者，我们就要来看看本片的另外一个亮点，男主播南贤诛的生活展示了。如果你问我这部电影的汉语译名《非常主播》和直译名称《超速绯闻》更喜欢哪一个?答案无疑是前者。因为后者的侧重点在于未婚先孕事件，前者却表现了一种舞台上下不一致的演艺界共存现象。这种“光环之外”的陋习大展示，将镜头下、话筒前侃侃而谈的这批人另一面展示得淋漓尽致。众所周知，没有一个人不是在演戏，但问题是，作为四大主流媒体的广播，其在拥有着贴近心灵、听众广泛的媒体特征同时，主持人也成为了很多人心目中因为声音而完美起来的虚拟形象者。所以，当走下舞台、离开直播间的南贤诛春意盎然的等待着美女上门，与小朋友嬉笑着拍摄广告，之后又一把将其推开的种种劣迹出现时，你知道这意味着什么。当一个公众人物在舞台上下、镜头内外、话筒左右不能以真实面目示人，甚至出现双重态度时，其便不能称得上是真实的成功者和优秀的主持人，而只是一个戴着面具做作表演的家伙。

　　最后，来说说喜剧桥段，这部戏的喜剧桥段无外乎凭借着两方面带来笑声：一是车太贤的招牌式表演，二是亲情牌加技术手段辅助的升级。前者的“个人秀”大部分时间都体现了他的功力，让你在浏览大部分剧情的时候都不会显得沉闷，车太贤的表情依旧欠揍和令人极度不爽的范本，一些片段甚至恢复了其巅峰时期的功力。比如那段与自己外孙赌牌的PK大战，大量频繁切换的反打镜头和突然暗藏杀机的配乐，结合着按照赌片模式拼接的运镜，都使人过目不忘，爆笑不止。

　　而看似老套却新意辈出，用不同音乐切换视觉空间，颇似《博物馆奇妙夜2》草地冲锋般靠声音打造二度视听空间的手法，去描绘祖孙二人在走进幼稚园见到“大小美女”共坠爱河一幕，几乎可谓是全片的精华所在了。

　　朴宝英扮演的黄正楠虽然刻画角色的难度不大，但是清纯的扮相和大量麻雀变凤凰的段落都令人印象深刻，而且很多歌唱的片段都显得神情万种或者调皮不已，极为契合人物的性格。王锡玄扮演的小外孙黄基栋则是绝对的鬼马精灵。全片里大部分的场景都给人一种轻松自如的感觉，没有很多童星身上的油滑之气。

　　至于全片的缺陷和不足，还是过于冗长的节奏拖了后腿。的确，这片子最后为了那个“急转直下”的结尾走了太多重复的路，绕了太多的弯。不过好在作为喜剧，这种价格实惠量又足的快乐已然足够。

　　因为就在这个冬日来临之时，这条认亲之路走得不寻常、蛮曲折。

　　但却有亲情相伴，暖意满满。