刘敞《微雨登城》全诗翻译赏析
在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编为大家整理的刘敞《微雨登城》全诗翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
[译文]
深深浅浅的山色，高高低低的树；这一片疏淡悠远的美景，犹如一幅江南的水墨画。
[出自]
北宋 刘敞 《微雨登城》其一
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
注释：
半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。
重楼：层楼。
倚：依凭，依靠。
城隅：城角。
水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
译文：
秋天，牛毛细雨在寒空中濛濛绵绵，时下时停，若有若无；我闲暇无事时，登上高高的.城楼，斜靠在城楼一角，眺望远方秋雨中的山水景色。深深浅浅的山色，高高低低的树；这一片疏淡悠远的美景，犹如一幅江南的水墨画。
赏析：
首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
这是一首登楼野望之作。次句写“登城”。重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
创作背景
《微雨登城》是秋天时节微雨中登楼野望之作。作者刘敞是经学家，博览群书，对经史钻研得很深，虽为官不高，却享有很高的社会地位。诗写得不少，但好诗不多。具体创作时间不详。
作者简介
刘敞（1019—1068），字原父，号公是，临江新喻（今江西新余）人。刘攽之兄，庆历六年（1046）中进士第二名。累迁知制诰，拜翰林学士。改集贤院学士，判南京御史台。曾奉命出使契丹。擅长研究《春秋》，不拘泥于前人评注。有《春秋权衡》《春秋传》《七经小传》《公是集》等。
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