新中式红木家具设计的论文
一、针对女性消费的红木家具市场调研
要充分了解女性的消费需求，最直接最科学的方法就是市场调研。因此笔者针对浙江、江苏等地的红木家具市场进行了调查，一共发放问卷200份。1.被调查对象的基本情况200份问卷中，全部是女性客户。其中30岁以下占26%，30~40岁占37%，40~50岁占30%，50岁以上占7%；大学及以上学历占72%，高中或中专学历占21%，初中及以下学历占4%；月收入低于2000元的占14%，2000~5000元的占54%，5000元以上的占32%。统计结果如下。2．消费需求调查在被调查的女性消费者中，总体上看，所受教育的程度相当高。在其关注的居住空间中，书房及休闲空间的家具是重点，其次是卧室，再次是客厅。从调查问卷所得的表1可知，购买红木家具的目的大多数是为自己使用，其次才是赠与家人；大部分消费者能够承受的是一套家具的价位在1万元至5万元之间。3．需求趋势调查问卷主要调查了消费者对红木家具的风格、造型、款式、色彩、雕花、处理工艺、功能和材料等方面的需求。
（1）整体设计。在家具的造型、舒适性、功能等多个方面中，消费者首先关注的是造型的美观以及舒适。
（2）风格。据调查所得的数据分析，40岁以下的女性大多倾向于“新中式”风格，脱俗于传统，要融合时尚与流行元素；40岁以上的女性多倾向于明式风格，崇尚简洁典雅；50岁以上的女性多喜爱清式，因为能够昭示身份，彰显沉着稳重的气质。
（3）造型。调查发现，近59%的女性在选择红木家具时倾向于轻巧简洁的造型；在款式方面的要求比较高，追求个性设计、注重家具造型的艺术性。
（4）色彩。红色系和棕色系红木家具最受女性们的青睐，年轻女性比较喜欢浅色和中间色系，而40~50岁的女性则更倾向于成熟稳重的深色系。
（5）雕花。调查结果显示，57%的女性喜欢局部的雕刻点缀，却不喜欢大面积的雕刻。23%的则喜爱大面积的雕花装饰，求多求满。可见局部雕刻将会成为针对女性进行红木家具设计及装饰的必然趋势，一是少量装饰、简洁的镂空便于清洁，二是能减少制作时的人力物力成本。
（6）材料。调查显示，不同年龄层次的女性消费者对红木的选择有着明显的差异。中年群体比较偏爱红酸枝、紫檀等名贵硬木，且具备一定的购买力。而青年消费群体受审美观念和消费理念的影响，只要求材质纹理的色泽美观，而多选用黑酸枝等纹理多变优美、价格适中的中上等木材。
（7）辅材。多数女性倾向于选择较为温润柔和的材料，包括软包、皮草材料等，由此可见女性对于家具舒适度的要求是很高的。
（8）处理工艺。据调查，煮蜡、生漆和不做任何髹漆处理而仅用核桃油保养所占的比例相当。其中30~50岁的女性多喜爱表面涂刷清漆或不做任何处理，以突显木材优美的色泽及纹理。
（9）购买动机。以身份象征、保值增值和生活品质为主，因此对品牌、价格、品质和售后服务有相当的要求。据调查，各个年龄段的女性的决策基本一致，其中最为重要的因素是价格、样式、品质和舒适程度。
二、基于女性需求的“新中式”家具设计实例
通过对女性市场调查数据的分析与研究，在一般性结论的基础上，实施符合其总体需求的“新中式”家具设计尝试：价格适中，适合30~50岁事业有成、知性、独立的女性所使用的并且能够体现生活品质的.休闲空间家具；整体造型独特美观、简约轻巧、拥有较高舒适性，中间色系，装饰上采用局部雕刻点缀，选用中上等木材，辅料上选用软包，髹漆工艺简单、可显露木材的天然纹路与色彩。
1.设计理念
一改以往红木家具的造型，以塑造现代女性的文化情感要素为主线，继承并发扬源于家具设计装饰元素中的传统文化与艺术符号，通过现代设计手法这一载体传递民族艺术与文化，在传承发扬传统特色的同时，使其与时代潮流并行。专为成熟女性设计的“新中式”红木家具系列，是要让其在忙碌的工作与繁杂的家务事之余，打造一片属于自己的休闲天地，可以在这里与家人、孩子或者亲朋好友聊天、嬉戏、玩乐、品茶、读书，等等。
2.设计策略
设计时采用“弥隙”策略。传统红木家具的消费者多为男性，因此家具款式除卧房中少量为女性制作的梳妆台、玫瑰椅之外，几乎都是专为男性设计的，偏向于男性的使用方式和审美要求，而专为女性设计的却少之又少。随着时代的进步与发展，女性的需求也应该受到家具企业的重视。设计师专为女性所属的家居空间开发、设计，以填补市场这一空缺。怎样萃取中国传统文化的精髓，独具匠心地将传统文化与现代思维巧妙揉合，从而实行创新，这对众多家具品牌而言尤显重要。因此，笔者的设计是针对女性需求的空缺，采用“弥隙”策略，推出“新中式”风格的红木家具系列，并初步命名为“华韵”。
3.设计定位
（1）消费人群定位。30～50岁事业有成、知性、独立的女性。在笔者所做的市场调研中可见，她们拥有较高的教育与消费水平，有着良好的审美素养与艺术品位，较深的文化积淀与思想内涵。追求个性、不趋同于大众，注重生活品质以及物质和精神的双重享受。专为她们设计的红木家具应该在造型上标新立异、打破传统形制，彰显气韵特质，并注重品位的体现与舒适度的高度结合。
（2）主题定位。突显女性沉着、果敢、知性、独立的设计思想。“华”代表中华；“韵”在中国文化中的内容丰富，是一种综合性的文化价值，有人文素质、信仰、审美，也有生活的积累与沉淀；“韵”还代表着节奏的变化与起伏，形状的变化与起伏，色彩的变化与起伏，以及深与浅、重与轻、硬与软、大与小等，更体现了中国女性的独特气质。
（3）风格定位。基于宋代家具的“新中式”红木家具设计，故而风格由此而生。当代推崇明清家具——明式简洁，清式繁缛。这两种家具风格十分常见，样式也极为普遍，人们却忽略了朴素自然、格局大方、形体清秀的宋代家具，针对女性设计的家具以宋代文人家具的风格为母题。宋代家具平淡、绚烂至极,造型劲瘦秀美，简洁淡雅，少雕刻，着重突出木材材质的天然色泽与自然纹理，所以符合文人阶层的审美要求，体现文人的气质。设计中，以宋代家具为主体风格，附加现代简约元素以及运用流行时尚的辅材，一改当今市场上泛滥的明清家具样式，能使人们的眼前一亮。
（4）材料定位。木材与软包材质相结合。木材采用黑酸枝，呈栗褐色，有大量明显的黑色条纹，木质坚硬。以其特有的木制纹理，渗透出醇厚含蓄之美，仿佛层峦叠嶂的群山，抑或波澜起伏的大海，微风轻轻吹过，泛起层层涟漪，令人无限遐想。这就是黑酸枝独特的魅力所在，也是笔者该项设计中对材质及色彩的不二之选，与预期想要表达的现代女性成熟、性感、知性的气质十分吻合。软包采用带有书法图案的白底黑字绒布包裹，在增加家具舒适度的同时也展现了中国的传统之美。
4.设计元素
旗袍——源于满族女性的传统服装，20世纪初由于被汉族女性所改良，从其诞生之时起遮盖身体曲线的含蓄美而转型为突显玲珑隽美、凹凸有致的意韵美。1929年被民国政府确定为国家礼服之一，成为知识女性的标准服饰。其所体现的不仅是服饰形制的变化，而且反映了文化与社会的发展与变迁，从坚持中国传统的保守、矜持的思想转变为融合西方的灵动柔美流畅的审美倾向，最大限度地体现了女性的“曲线美、知性美和气质美”。所以代表着中国传统艺术与文化精髓的“旗袍”就成了笔者该项设计的灵感源泉。吸取“旗袍”这一经典元素进行“新中式”红木家具设计，体现女性审美观念和凸显女性特点，采用曲线元素，以表达女性玲珑、流畅的曲线之美。
5.设计表现
针对女性消费者的红木家具设计为一对圈椅与小几，其造型借鉴了宋代红木家具的精华，用料小，在不浪费名贵木材的前提下，体现家具的“对称美、典雅美和秀气美”。腿的设计均为上粗下细，在视觉上制造轻盈空灵的感觉，改变了红木家具一贯沉重的重量感。少镂空，少雕刻，只进行局部的装饰与点缀。椅子造型选取中国经典家具样式“圈椅”为设计对象，同时吸收现代设计元素，椅圈和前腿连成一体，垂于地面，后腿与座面连接，且高出座面少许。圈椅线条柔软，有女性穿着旗袍时腰部优美的曲线感，体量轻盈，造型简洁。靠背加宽并与坐垫均实行软包，增强了舒适性。使用黑酸枝这一中上等的名贵木料，突出沉稳大气的气质，运用纯色带有书法暗纹的材质与黑酸枝特有的栗褐色形成对比和反差，打破了单一色调的沉闷气氛，给人一种淡雅纯美之感。长几的造型，腿部纤细，上粗下细，看起来通透轻盈，略微的收分使得整体重量均衡，形似女性穿着旗袍时胯部的线条之美。椅、几的表面没有打蜡上漆，仅用核桃油擦拭，自然呈现着木材自身的色泽、纹理及质感，给人以天然、质朴、淡雅的视觉享受。
三、结语
女性与男性在当代社会中的地位越来越平等，这是社会发展的一大标志。如何更进一步地尊重女性、关怀女性，进而通过各种方法与途径满足她们的物质需求与精神需求是设计师必须考虑的问题。设计是一项系统工程，设计师针对女性消费进行创新设计时，需要详细的市场调查，充分了解目标人群的喜好与消费习惯，从而实施有针对性的个性化设计。“新中式”红木家具设计在追求造型美观、风格独特的同时，还需要加强舒适性以适应现代生活。当今的红木家具不仅仅是身份地位的象征，更应体现消费者（使用者）的审美倾向、生活品质。保留传统精髓，体现东方神韵，融入现代的流行元素，而所体现的不只是一种设计方式，还是一种生活态度。
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