《观壶偶记》文章鉴赏

时间:2021-06-12 11:01:47 古籍 我要投稿

《观壶偶记》文章鉴赏

  徐三庚为玉成窑刻铭与赧翁之精隽味永、切壶切茶稍异,其一般只题壶名,所见有《秦权》、《宝珠》、《边鼓》诸式。而似鱼室主人字形飘逸,确乎当得“吴带当风”之誉。

  俞国良制壶以秀丽见长,其精妙处尤在壶鋬,与身桶连接处有如钉入,识者以此为鉴。

  姚生全,一作生泉,民国紫砂艺人,喜作提梁,多段泥,小巧可人,钤“全记”款。

  壶如其人,如吕尧臣早年之韶秀,如何道洪后期之丰腴。

  近现代以方器名世者,前有胡耀庭,后有潘持平。

  汉棠壶最大气者当推《匏樽》,最精巧者莫如《菱花提梁》。

  吴云根壶早年多拙朴如柿,后期则潇洒若竹;朱可心代表作早年为《竹段》,后期为《报春》。

  宜兴紫砂七老可譬之景德镇珠山八友,皆能承亡继绝、开宗立派。七名工中,顾景舟承时大彬、邵大亨一脉,任淦庭承曼生、子冶、赧翁一脉,裴石民承陈鸣远一脉,而蒋蓉可比清之杨凤年。

  景舟云:掇球之妙在于赏玩。

  昔张伯驹于溥雪斋处得柳如是蘼芜砚,翌日竟得钱谦益玉凤朱砂砚。余于2004年得周桂珍追月壶,至2010年始得高海庚双龙提梁壶,历时6年,遂成双璧,亦是一段佳缘。

  高海庚英年早逝,却为紫砂留下了六件经典之作。余试将其归纳为两大类:一曰取法古典,是为《集玉》、《卧虎》、《双龙提梁》三器;二曰取法自然,是为《扁竹提梁》、《北瓜提梁》、《追月》三器。前三器分别以鱼、虎、龙为饰,后三器分别以竹、瓜、云为饰。

  汪寅仙紫砂花器多缀有点睛之笔:《南瓜》壶上的金龟子,《古篁幽馨》上的瓢虫,《斑竹提梁》上的蝉衣即是。

  亚明曰:“宜兴紫砂器,自明中期以来,先后有供春、大彬、孟臣、鸣远、彭年、大亨,几百年只几人。紫砂一壶,可见中国之哲学思想,文学气质,美学神采,俗者何以明白乎?”

  储南强书赠朱可心联:书传阳羡名陶录,人在豳风稼穑图。

  赧翁《秦权》壶二铭余颇为激赏:一曰载船春茗桃源卖,自有人家带称来;一曰一瓯茶罢寻书读,开卷秦吞六国时。一文一武,一雅一俗,相映成趣。

  俞国良《梅花周盘》壶(一说《海棠》壶)以苏轼诗“夜深唯恐花睡去,故烧高烛照红妆”喻之,乃绝配也!

  业内人士品评寅春壶:做的多的没他做的好,做的好的没他做的多。亦即是说,王寅春的`紫砂达到了数量与质量的完美统一。

  文人壶四家:曼生、子冶、赧翁、唐云。

  东坡提梁四大家:汪宝根、冯桂林、郭其林、范洪泉。

  蒋蓉花壶多取常见而常人所未取之物,如荸荠、菌菇、牡丹、石榴、芒果、碧桃之类。

  方器之中,四方略呈单调,八方稍显臃肿,惟六方壶丰神俊朗,骨相清奇,且有六六大顺之寓意,故向为方器高手所钟:大彬之《僧帽》,大亨之《六方掇球》,寅春之《六方铜铊》,景舟之《雪华》,俱是佳构;当代诸家中,汉棠之《上六提梁》,尧臣之《长乐》茶具,桂珍之《六方井栏》,道洪之《六方抽角》,亦精彩纷呈。

  初发芙蓉是一种美,错彩镂金亦是一种美,然初发芙蓉比之错彩镂金,乃是一种更高的境界。前者如宋瓷、明式家具、景舟壶;后者如明清粉彩,清式家具,蒋蓉壶。

  智欲其圆,行欲其方,方圆相济,允克用藏。近人得此者,黄玉麟觚菱,俞国良传炉。

  当代紫砂名师忆其早年仿制传世佳器后,技艺上会有一大飞跃,如顾景舟之于大亨掇球,汪寅仙之于圣思陶杯。

  王寅春筋囊器独步天下,后无来者。

  何道洪壶艺以八十年代中期为界,有“燕瘦环肥”之分。张守智教授将“环肥”誉为大亨后一人,但吾独赏其“燕瘦”风格,窃以《十六竹》壶、《绞竹提梁》为其巅峰之作。

  韩其楼云:民国紫砂以程寿珍、冯桂林为代表。一光一花,一前一后,是为当评。

  冯其庸评周桂珍:工极而韵,紫玉蕴光。

  唐云大石斋藏林园制赧翁铭汉钟壶一持,铭曰“以钟范,为壶用,壁团茶,上有凤”,字极精彩。

  民国储铭有“家储只有盘铭句”楷书印款,徐秀棠曾为乐泉生壶作“乐此泉流趣亦生”铭刻。

  建厂之初,位列七大老艺人之后,第八、九、十位紫砂好手依次为:施福生、沈孝陆、吴纯耿。

  周桂珍之于紫砂,犹李清照之于宋词,其际遇及成就亦差堪似之。

  若论民国陶刻,当以东溪、南林、北岩为三鼎甲,然缶硕终以寿高徒众之故,步其后而称尊。

  小石冷泉味,梅吕两尧臣。

  余以为民国诸家中,技艺精湛,花素俱佳,足为一代师者凡四:曰寿珍、曰国良、曰大生、曰桂林;擅一技之长,可为一式之楷范如储铭洋桶、案卿狮球、熙臣莲蕊、孝陆八方、锦甫柿提者,当作二流人物观;其余如邵陆大、程盘根、史莲生、范祖德之辈,依样葫芦,了无新意,又下其一等矣。

  方圆筋囊俱通神,前有寅春后道洪。

  八十年代后期,紫砂呈现前所未有之新气象,小字辈中之佼佼者,有四小龙之称,即:江建翔、施小马、陈国良、季益顺。

  施金廷(1877-1950),宜兴丁山人,专作寿星壶,子施福生,孙施小马,孙女施秀春,均为紫砂名手。

  nbsp; 沙孟海《近三百年的书学》中评价梅调鼎:“他的作品的价值,不但当时没有人和他抗衡,怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品呢!”

  阳羡多竹,取其形入壶者甚夥。近世竹饰器大家当推吴云根、朱可心师兄弟二人,其中云根竹提、可心竹段更是竹饰器的经典之作。

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