秦兵马俑鉴赏

时间：2022-10-08 15:59:52 古籍我要投稿

秦兵马俑鉴赏

　　兵马俑从身份上区分，主要有士兵与军吏两大类，军吏又有低级、中级、高级之别。下面是小编整理的秦兵马俑鉴赏，欢迎大家分享。

秦兵马俑鉴赏

　　一、气势磅礴的形制与排布

　　兵马俑坑原是秦始皇的陪葬坑，位于秦始皇陵东垣外1225米处。秦俑首先震惊人们的是它规模的宏大和气势的雄伟。在20000多平方米的地宫内，布满着英武的8000多精兵，它以其严正的编队，端庄的面容，魁梧的身躯，雄伟的风貌，冲天的气概，庞大的阵势，步、骑、弓、车兵统一组合的庞大兵团，而震憾着中国，震撼着世界，震撼着世世代代人们的心灵。李白《古风》诗云：“秦王扫六合，虎视何雄哉！挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”。兵马俑体现的正是这种“大略驾群才”、“诸侯尽西来”、“虎视何雄哉”的秦王气慨,及“扫六合”、一天下、大一统的时代精神。

　　秦俑坑总面积达22780平方米，分一、二、三、四号坑，其仿制秦时的军队形制，向我们展示着秦军的强悍善战和秦国的强盛。

　　一号坑是一个长方形的以步兵和战车为主的军阵，由前锋、翼、后卫、主力四部分构成。位于俑坑前面的是排列整齐的三列朝东的武士俑，每排68人，三排共204名武士，个个身着战袍，，站在整个军阵的最前面。其后是3路纵队步兵尾随着驷马战车，成为兵阵的主力军。军阵左、右两侧，各有一列面向南，组成左、右侧翼。俑坑的西端，还有一列面西的他们大概就是整个军阵的后卫了。从这个组合看，秦兵的军阵,主力在中间由步兵战车构成，而主力步兵的四周，全都布满了以便远距离的防卫和杀伤袭来的敌人。

　　与一号坑不同,二号兵马俑坑军阵的编列分为四个单元,即四个小阵有机地组成一个多兵种的曲形阵，是一个坐西朝东的凸形坑，左为骑兵，中、右为车兵，后为步兵，展现了

　　秦兵混合兵种的风貌。

　　三号坑平面呈现“凹”字形，位于一号坑左侧，二、四号坑之后，分南、中、北三区。中区近方形，有车一乘。南区呈“土”字形，由长廊、甬道、前厅、后室四部分组成。北区呈“T”字形，又长廊、大厅组成，很可能是整个军阵的统帅部。出土战车上有陶俑四件,古名驷乘车。其职责是传达军令，向敌军宣战，亦可佐助主将掌管金鼓。出土祭祀遗物当是军幕内“祷战”之用。在三号坑各区分界曾发现有门楣、铜环,原来当挂有幕帘。种种迹象表明处于一、二号坑之后的三号坑应该是大军阵的指挥部，据当时特定的情况，这三个俑坑也应该是成一体的。据此,秦俑规模的宏大、编排的精细可见一斑。

　　四号坑似乎是一个被迫停建的尚未完成的俑坑，虽有坑址，却无兵俑。

　　二、高超的塑造艺术

　　著名美术批评家刘晓纯曾说过：“秦俑雕塑群，整体的宏伟磅礴和强烈的抒情性，局部的严谨精细和写实的技艺性，形成鲜明的两级：极端的‘广大’与极端的‘精微’，一时却难以让人获得一个统一的印象。”秦俑具有极高的艺术价值，不仅在于其整体的气势宏伟给我们带来的震撼感，更主要的体现在以下两方面：

　　（一）、具有高超的写实表现手法

　　秦兵马俑作为立体空间的造型艺术，其规模、水平在古代艺术史上是独一无二的。其主要采用写实主义表现手法，水平之高，突出表现在以下几个方面：

　　1、造型逼真，比例准确：人物服饰、武器装备、军队阵型的编组、车马的装饰等都是真实的记录。秦兵马俑陶俑的身高一般在180厘米以上，个别196厘米，陶马高约150厘米，和真人真马相仿。如所有的秦俑都免盔束发，这是秦军形象的真实写造，表现了秦俑作者严格以现实主义创作规律为准则。

　　2、面貌各异，无一雷同：秦俑丰富多姿的形象，以秦军真实的战士为模特，作者抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神风貌着意刻画，塑造多种多样的人物典型。如将军佣的形象是身体魁梧，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。有的面型修长，一把长须，显得稳健风雅；有的髭须飞卷，目光炯炯，表现了威猛的气质和豁达的性格。一般战士的神态更是多种多样。有的眉宇凝聚，显得意志坚定而刚强；有的五官粗犷，性格憨厚淳朴；有的舒眉秀眼，性格文雅；有的注目凝神，机警聪颖。众多人物形象无一雷同，表情不一。

　　3、各具个性，与忠实的写实主义手法分不开。秦俑不但“形似”，而且“神具”，再加

　　之敷色得体，塑第一文库网绘结合，传神写造，才赋予它们个性化的艺术生命力。细微的如衣纹随体的曲折，发带翻飞、马耳前倾等，都在静中见动，同生活中的真实一般。

　　（二）、兼具多种手法

　　除以写实的手法忠实的表现秦俑之外，作者还在写实基础上进行了新的发挥，更加完美的表现了作品的主题，也使得秦俑的写实主义达到新的高度。

　　1、在表现主题上有实有虚，虚实相生，在视觉上收到最佳的效果。步、骑、车、弩四个兵种的编排次序属实，而各自数量的多寡则虚。战车、坐骑与武士是模拟的实体，但御者执辔随车，骑士牵马则属于虚拟秦俑置实中有虚，虚中有实，呈现出浩浩荡荡的大军扑面而来的宏伟气势。

　　2、在人物造型上，精雕细刻与概括简练的手法相结合，表现秦俑的“形神兼备”，秦俑与人同高，显然是以真人为原型，而形象刻画更为细腻，五官适度，胡须各异，发丝清晰，鞋子走向符合事实。主义武士俑黑眼珠和白眼球之间的`微小突起的刻画。但衣服库管仅具大样，衣纹以数道阴线概括之，从整体而言，秦武士俑上细下粗，似不相称，但会给人以灵气的感染力和稳定坚固的感觉。同样陶马腿、蹄刻画粗略，但头部雕塑非常精微，嘴角、鼻、眼皮的细微折纹都一丝不苟的刻画出来，既写实又简练，将战马的良种神态表现出来。秦俑作者们已经熟练的掌握了写实主义的表现手法，能够做到随心所欲的表现物象了，可见，秦俑的写实主义手法已经达到很高的高度。

　　3、在雕塑手法的运用上，静中寓动，夸张出自真实，贴切的表现出秦军勇武的精神风貌。如人的眉毛和眉骨本来是没有什么厚度的，但秦俑眉毛加上了厚度，把眉骨塑得有角有棱。从视觉上，远看形象明快、清晰，近看并不觉得失实。面对无言的兵马俑，人们可以通过视觉感受产生联想而领悟秦俑雕塑艺术风格的底蕴。

　　从秦俑的形制与排布，延伸到其塑造艺术，我们可以看出,秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的,它将我国写实主义的艺术传统发扬光大,为我国的雕塑艺术起到了奠基的作用。另外,写实的艺术手法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力,拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。

　　三、小结

　　秦兵马俑阵容规模的庞大体现了强大的视觉冲击力，足以使它成为令人叹为观止的奇迹。7000多个风貌大致相同的陶俑在平面上排列铺展成大型军战阵容，这个秩序井然的组

　　合体，营造出宏伟的视觉气势。正是为了表达王权对永恒、稳定、一统的追求，兵马俑的奇迹更在于艺术之外的社会性、文化性（如政治、军事、家国伦理）。

　　身临西安的兵马俑中，我们不难感受到千军万马压境的那种磅礴气势，为其气势所震撼。在我们细看过每一个陶俑，我们又会为其高超的技艺所折服。不知在这之后，你会不会还想到，透过这浩大的兵马俑，我们还可以看到那个至高无上、好大喜功又迷信的秦始皇？无论历史上他是个多么残暴的皇帝，但无可否认的是他建立了第一个统一的皇朝，建起了让我们至今依旧惊叹的长城和兵马俑。他通过这个兵马俑向我们展示着他“秦王扫六合，虎视何雄哉”的霸王风貌。除此之外，我们还能看到秦朝当时统一稳定的经济基础和强权政治，能支撑这个浩大的工程。而且那是个尚武、尚实的社会，拥有大批技艺卓然的工匠，这一切的一切，最终促使兵马俑这一奇迹的诞生。

　　我现在依然被凝聚在兵马俑上的我国古代广大人民群众的伟大智慧和血泪所震撼，相信每一个亲临其境的都会有同感的，兵马俑可以当之无愧的成为世界奇迹。作为它的创造者，我们伟大的古代劳动者更是值得我们敬佩，他们让我们深深的为自己是中华民族的一员而感到自豪！

　　历史背景

　　秦始皇陵中的跪射俑人殉是伴随原始公有制的瓦解而萌芽，是奴隶制建立而盛行的一项残酷而野蛮的丧葬制度。人殉最兴盛的时代是殷商时期，商代贵族大墓中都有殉人。在安阳殷墟王陵区内，已发掘的十几座大墓中被生殉、杀殉的多达5千余人。

　　周王朝吸取了殷商暴政的教训，强调“明德保民”。周礼的诞生和推行，使得人殉现象得到很大程度的抑制，但并未根绝。到了春秋时期，列国争霸，时代动荡，人殉复燃。战国时期，诸侯各国先后废止了人殉制度。秦献公元年（前381年）“止纵死”，秦国正式废止人殉制度。

　　春秋战国之际的社会变革促使葬俗发生了变化，出现以俑殉葬，即用陶木俑等来代替人殉。“俑”的本意就是人殉，当人殉逐渐淡出人们的视野之后，“俑”便成了墓葬中陶塑、石雕、人像的专有名词。秦兵马俑就是以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的顶峰。秦俑之所以在规模、写实程度上达到如此的高度，除了工匠的智慧之外，还与历史上第一个封建皇帝秦始皇的意志分不开。

　　建筑结构

　　秦始皇陵兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。最早发现的是一号俑坑，呈长方形，坑里有8000余兵马俑，四面有斜坡门道。一号俑坑左右两侧各有一个兵马俑坑，称二号坑和三号坑。

　　兵马俑坑是地下坑道式的土木结构建筑，即从地面挖一个深约5米的大坑，在坑的中间筑起一条条平行的土隔墙。墙的两边排列木质立柱，柱上置横木，横木和土隔墙上密集地搭盖棚木，棚木上铺一层苇席，再覆盖黄土，从而构成坑顶，坑顶高出当时的地表约2米。俑坑的底部用青砖墁铺。坑顶至坑底内部的空间高度为3.2米。陶俑、陶马放进俑坑后，用立木封堵四周的门道，门道内用夯土填实，就形成了一座封闭式的地下建筑。

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