2023年《无名》观后感范文
品味完一部作品后,你有什么总结呢?不妨坐下来好好写写观后感吧。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧,以下是小编收集整理的2023年《无名》观后感范文,仅供参考,希望能够帮助到大家。
《无名》观后感1
“我们都敬仰那个时代,我们都崇敬那个时代一个又一个大写的人”——题记
看罢电影《无名》,心里一阵阵翻涌,感叹影片的结构巧妙,也感慨那个时代的一个又一个无名之士。
故事发生在1937年~1941年的上海,是纸醉金迷的上海,舞厅熙熙攘攘,灯红酒绿;是被称为“一座喧闹的孤岛”的上海,海上尸横遍野,痛哭声彼此起伏,灰色的…岛上的人不会眺望着大海,他们被黑夜蒙蔽了双眼…在这样的上海,日本军官任命何先生前往举报人处获取有关共产党情报,何先生脸上笑然答应,实则已计划好暴露自己,将举报人灭口,并让叶先生(王一博饰)逮捕自己,进一步让叶先生取得日军的信任。计划成功后,日军派叶先生逮捕何先生与他夫人,并成功取得了日军信任,看到了日军计划攻占满洲的地图。最后日本战败,关东军溃不成军,日军撤出满洲。我认为《无名》这部电影最大特色一是在结构的调整。与普通影片不同,电影的开头穿插了倒叙、插叙,看得着实使人“一头雾水”,例如把日军得知满洲已败的消息的崩溃放在最开头,留给观众悬念,为的是一步一步去深究,一步一步揭开谜底,看到最后恍然大悟,前面的疑问自然豁然开朗。二是在色彩的搭配,我发现导演很喜欢运用对比手法。难民在坑底被浇上水泥,在废弃的工厂前被一个个枪杀。那时候,地上是灰色的,天也是灰色的,人是灰色的,整个中国都是灰色的,看不到一点点光亮。再对比有日军的场景,明亮的星空下,饮着小酒,围炉小聚,畅谈甚欢,在乡间郊野的小道上,蓝天白云,哼着小歌,骑着小车。再到江小姐(江疏影饰)一袭红衣在稻田中结束自己的生命。这让我感到窒息,一些场景的色彩的搭配对于观众来说的确是一种美的享受,但也却是讽刺的历史。三是导演做了很多的隐喻和细节,其中有几幕我印象很深刻:阴雨天废墟上的断了腿的丧家狗被军官赶了出去,实际上是代表被残害的百姓,丧了家,也丧了国;人们被水泥活活淹没后,镜头里出现的羊,也是代表百姓,羊被日本人吃了,百姓们被日本人活埋了,中国被苦难淹没了,就像羊入虎口,无法逃脱…
《无名》结构很精妙,名字起的也妙。它的.英文不是直接翻译的“nobody”而是“hidden blade”,中文直译过来就是隐藏的.刀刃,那个时代的潜伏者们,是刀刃,刀刃是锋芒毕露的,但他们不行,他们要隐藏自己的光芒,要将自己隐藏起来,要隐姓埋名,要无名…
除此之外,我还有另一个对于影片主旨的体悟。电影里所有的角色都没有大名,最多一个姓,再加一个先生、小姐,我想这也是呼应了影名。无名,无名…忆往昔,千千万万个为驱逐日寇牺牲的士兵、亦或者是影片中的潜伏工作者;看今朝,千千万万个因疫情付出的医护人员…他们是每一个无名英雄。电影同名主题曲《无名》中唱道:“不妨再一起等一等,等无名者阳光闪耀的那天。”隧道尽头终有光,像世界会如常…
《无名》观后感2
《罗曼蒂克消亡史》看了不下三遍,所以《无名》一上就直接去看了。
先说结论:《无名》相较《罗曼蒂克消亡史》,没有太多新东西,还出现了比较大的问题,算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方,缜密结构,精致细节,十足腔调,加上梁朝伟等人水准线上的发挥,本该轻松站上四星奖台,遗憾的是有一颗半星被王一博吞掉了。导演本就擅长挑选以及调教演员,听说王一博在这部戏里面也下了苦功夫,从最终的成片可以看出来。但电影表演和大部分高等技能一样,除非老天爷赏饭吃,普通人想要掌握,只能通过投入大量时间和精力去磨。王一博在演戏这件事情上,显然是普通人。导演给了过多篇幅给王一博,一方面更大面积暴露了他的'表演问题,另一方面(也是更大的问题)严重拖累了整个片子的节奏,失去了点到即止的那种况味。
王一博这个角色给谁演比较合适呢?我脑海里蹦出来的第一个名字是李鸿其,第二个是年轻的吴彦祖,也许年轻的段奕宏也可以,认真想的话选择应该不少。反正千万不能是彭于晏或者谢霆锋,彭于晏无论如何癫狂不起来,至于谢霆锋演癫狂?冇眼睇……但用王一博也不是全无好处,电影院里面有很多95后和00后都是冲着王一博来的`,王一博的出演确实让更多人愿意掏钱买票来看这部电影,并且让一些严肃话题得到了更广泛的关注。作为电影爱好者,我举双手反对电影创作团队用王一博,但作为marketier,我完全理解他们。
《无名》观后感3
作为一个外在不认为社恐实际非常的人,感觉看到《无名》就像是拯救,拯救了那心乱如麻的烂七八糟,安静的演技震撼心底,水滴石穿。最喜欢的要数那一句,“我是一个软弱的人,不适应巨变的时代。”
其实穿透了我,我也是一样的心境,三年了,练就了我的处变不惊,但却还是这句台词打动了我。不是所有人都要乘风破浪,偶尔去看看心底软弱也是对自己的保护。
如果我行动败露,我会选择什么呢?估计我会和黄磊那个角色那般做差不多的选择。但最终被反杀了, 无怨无悔,我承认勇敢,也同样软弱我也认可。
回到真正的好电影上,我认为要让人恢复感知力,是提高自己审美的过程。我觉得跟随角色的变换,去转换自己的视角,其实也是在这段时间里帮助我社恐的.突破,其实社恐的.本质是关注自身的。
而总觉得和现在部分自媒体所说的,不要关注别人的生活这一块又相悖论。可能是我觉得要先了解自己是一个什么样的人相关,不了解自己,去胡乱配药方,属实是奇怪的,还是抱着怀疑的态度去看部分评论。
《无名》观后感4
因为《罗曼蒂克消亡史》,程耳的新电影,我一定要去看的。
《无名》定在春节档,也许不合时宜。它的题材、手法和气质,和“一家欢”节庆是相悖的。
单论电影,首先对我来说,《无名》并未超越《罗曼蒂克》。
它依然充满强烈的个人风格,这种风格依然精致、迷人、诡谲、充满危险和挑战,它长满反骨,不会让观影者那么舒适。
这种反骨,是内向的,天然的`,导演风格如此,气质如此。一直以来,程耳就是一个站在远处的人。
他的作品很少,我看过他早期的《边境风云》,其实仍然是传统叙事里的惊艳。直到《罗曼蒂克消亡史》,像是云层乍裂的光芒,我想,这是他灵感的高光时刻吧。
《无名》更加反叙事,反大众。
他这么拍,这么剪,冒这么大风险——也许对他来说,电影除了是娱乐,更是充满诱惑的艺术和实验,一个透明玻璃管,易燃易爆炸。他是以严肃和勇敢的态度,来对待电影的。
《无名》给我的最大观影感受是什么?
有点像是电影中,惊鸿一瞥的江疏影。
她的脸,在审讯室的`暗影中浮现,美丽、坚强,又随时会被撕碎。
她的名字,也完美符合了《无名》的风格——水里的倒影,动荡,疏离,破碎,危险。
《无名》也像是《罗曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的时代和题材,后者坚实,更鲜明清晰,《无名》犹如其水中的影子,这个世界,更加弯曲荡漾,迷离惝恍。=
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