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蒹葭的读书笔记（通用12篇）
当认真看完一本名著后，你有什么领悟呢？记录下来很重要哦，一起来写一篇读书笔记吧。那么我们该怎么去写读书笔记呢？以下是小编收集整理的蒹葭的读书笔记，欢迎阅读与收藏。
蒹葭的读书笔记 1
“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方。”邓丽君的《蒹葭》在小时候就听过，这或许便是我和诗经最早的缘分了。那时的我不懂得什么叫做“蒹葭苍苍，白露为霜”，只懵懵懂懂地听懂了后面一句“所谓伊人，在水一方”。哦，有位伊人，在水的另一边，简单稚嫩又不完全正确的理解，却能确确实实感受到那里面流动的美。可惜的是，那时候的我并没有继续深入探寻这份独属于《诗经》的景色。
于我而言，《诗经》就仿佛是《蒹葭》里那位彼岸的佳人一般，漫长的时间间隔成了河上氤氲的雾气；佶屈聱牙、晦涩难懂的语言成了那重重的芦苇。我能看见她影影绰绰的身影在天光水色之间具有着的朦胧的美，只是太模糊，又太遥远，没有注释便是寸步难行。她比文言文又老了一个辈分，仿佛我的太奶奶，不管怎样，总是畏惧而不愿靠近的。相比较而言，“落花人独立，微雨燕双飞”比“参差荇菜，左右流之”要易亲近太多。
直到这一次的打卡活动，才再续了我和她的缘分。翻开这本记载千年前歌声的《诗经选》，细细地诵读着，反复地体会着，突然发现，她似乎也没有那么遥远不可亲近。她是千年前的民歌，用千年前最流行的语言诉说着千年前纯真的情感，她也许是前世的前世，我们还一起唱过的歌谣。
《诗经》是中国古代诗歌的开端，她是最早的一部诗歌总集。当弄懂那些几乎每句都有的生僻词语后，整篇诗歌的意思也就简单明了起来了。她是通俗的，她没有唐诗宋词等刻意雕砌的韵律仪仗，她只有未经雕琢的深情与诚恳。诚恳的劳作，诚恳的纪念祖先，诚恳的想念喜欢的人。
是的，我喜欢诗经里的爱情。爱情作为诗歌永远的'主题，在《诗经》里也占了相当比重的一部分。但她不像后来因宋明理学而变得含蓄矜持的爱情，她只有“无拘无束”的自由恋爱。
在诗经里，喜欢就是喜欢，她不是后来的那种“我爱你，我就卑微到了尘埃里”，她没有扑朔迷离的用典和因含蓄留下的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。她有“窈窕淑女，寤寐求之”，青年男子对于心上人昼思夜想、难以入眠的相思；她有“之子于归，言秣其马”的深切的倾慕；她有“投我以木瓜，报之以琼琚”，我爱你恰好你也爱我的悸动……这些真诚又直率的情感让我如此动容，情者以诗传情。
“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪”。对了，她是我们前世无邪的记忆。
蒹葭的读书笔记 2
诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇;人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击;读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的`境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使嫌夜)真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。
事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。
蒹葭的读书笔记 3
这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界;这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的`形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。
总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。
蒹葭的读书笔记 4
《蒹葭》描绘了一场浪漫悠久的寻找。这是一场迷失却又坚定的旅程，寻找心的故乡。待最后，佳人如梦不可考，寻找成了唯一。谁也不知道，他所寻伊人是何，只道那时秋风细润，芦苇摇曳，那个孤独的追寻者，正一如既往在苦苦地穿梭。穿梭，向芦苇深处漫溯，没有方向的溯游。“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”分明似近在咫尺，转瞬便如流光从眼前不见。他在白茫茫的芦苇丛中踽踽前行，他在恍惚里徘徊不定。那伊人似花非花，如雾非雾，有时在水一方，仿佛只跨越一步便可靠近，俟其接近，佳人又远在水之滨，不可停息，呼唤在耳畔响起……
空灵意境不得不让人叹服，他在这样若即若离中寻找，只是寻找，没有停止，没有悲哀，仿若时过境迁已千年，一生终了。《人间词话》中有一言：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”这种风致，难以言说，只有曾经寻找过的人才能恍然大悟。世间诸多痴男怨女，却被人苦口婆心劝导，不要去追逐那些缥缈的得不到的，要紧紧握住手中真实的'幸福。但是，所有人都知道，有些寻找是永远不可能放弃的。真实的不一定是最想要的，得不到的才是最好的。
蒹葭的读书笔记 5
《蒹葭》是《诗经》中三百篇中的名篇。在秦风中与《无衣》《小戎》这样表现同仇敌忾、英御外辱、斗志昂扬、情绪乐观的战争诗相对，风格显得别树一格。其传唱的`广泛性几乎不亚于《诗经》开篇《关雎》。诗全文如下：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未曦。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
此诗意境极美。细品诗中文字，金秋时季，天色将明之时，蒹葭苍苍，白露成霜，瑟瑟秋风的吹皱茫茫的秋水使水上烟波万状，空中雾霭迷蒙，远方弯曲的河道水中的小洲旁有位佳人在此处伫立。此时，一位痴情的恋者，不顾多阻难又漫长的路途，苦苦追寻那位佳人。但盈盈一水间隔，河道阻碍，“伊人”可望而不可及，于是他徘徊往复心醉神迷，内心痛苦的不可言状。正当追求者伤心欲绝时，伊人的身影又在眼前不时闪现晃动，时远时近，时隐时现，使这位追求者欲找无方。所谓相思者，望之而不可即，见之而不可求;虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思满溢于文字之间。此诗读来令人觉着情调凄婉，意蕴无穷。
蒹葭的读书笔记 6
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方?”有人曾说，邂逅一首好诗如同邂逅一位知己，《蒹葭》就是我寻找多年的知己。《蒹葭》中对于伊人的追求的精神，就如同一位多年未见的老友，向我娓娓道来自己这些年人生境遇的经验。这就是我喜爱的《蒹葭》，一篇让人觉得悲凉与正能量的诗篇。诗的开头让我们走进了一个芦苇飘飘的世界，清晨的露珠在秋风中化为洁白的冰霜，而我在寻找我的伊人，伊人何处寻？宛在水中央。爱情是我们这个年纪永远推不开的话题，信念更是一个人一生为之追求的东西。伊人是何人，我希望是说出“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的美丽女子，是那转山转水转佛塔，只为途中与你相见的女子，可是水中小岛上的伊人却是如同佛中大道一般如电如露让人悟透轮回方能求之。伊人是芸芸众生不能逃脱的爱情大网，每个人都期待自己的爱情，特别是青春年少的我们，每个人心中都有自己最完美的女神，难以触及，却又充满追求的信念，我们期待着一场爱情，期待这是人生中最美的一场烟火，可，南来的风，吹灭了烟火的美丽，也吹迷失了追求爱情的青春子弟，我逆流而上，却寻不到你的影迹。
伊人，我一生中的信念，恍恍惚如爱琴海岸高耸的灯塔，照亮我前行的路。男儿志，在四方，终点只有一个方向，我苦苦向前，再向前，一路望着你的背影，好像一个即将在黑暗世界迷路的小孩，看见面包屑的路标一样执着的走下去。理想很丰满，我一直想追寻到那伊人，衣带渐宽不去思量，为伊消得人憔悴也没有在意，我只想在东风夜放花千树的夜晚，暮然回首，看见你的身影。现实却让我身心疲惫，我在长长跻跻的道路上不知走了多远，芦苇割破了我的手，我想用这手中鲜血来向你敬礼，而你，却一直对我漠然而视，原来伊人一直都不在我的.身边,你只用了一眼，便让我对你用一生去追念。
纳兰曾说过“不恨天涯行役苦，只恨西风吹梦成今古。”我时常在想，纳兰曾经肯定熟读诗经，要不然他怎么会那么的哀伤，天涯行役，不语半字苦，正如同那追寻伊人的人，无论道路多么困难，他却依然为之疯狂。只是，物是人非，梦醒之后，只剩凄凉，伊人，伊人，唤不回的前世千眸。一弹指不知有多少念，让我来思考一生的路线。我始终在这条路上去勾勒完美的线条，画出一个无暇的你，我始终在用生命去想象你在何方，填满佛教中的十方。你是爱情，醉生梦死，你是信念，破晓天荒。那爱情，让人变傻，走着一条困难的道路，还笑语天堂。那信念，让人坚强，坚信横刀过后，昆仑乾坤。
蒹葭的读书笔记 7
正值深秋，我站在河岸，看着属于秋的颜色，阵阵微风吹的两岸芦苇颤颤巍巍，他们那黄棕的身躯摆动的那样一致，轻轻的，我闭上眼，听见了芦苇们的呓语，那般地轻、那般地柔、那般地温暖。还未泛黄的簇簇小草竟也披上了白衣，在晨曦下闪着白光，我定睛的看着那芦苇荡，期待着她的出现，忽然！一抹白色与芦苇的黄棕色夹杂，她轻盈地，快活地走着，我在河的这边轻轻的与她同步，可她的面容是那样朦胧，朦胧地只给我留下了一抹身影，我伸出手欲抓住这抹残影，无奈这条河阻隔了我与她，她消失了，哪样的悄然无息，我不放弃，继续在河的这边游荡，向那边眺望，迫不及待的想要找到她。
我驻足，继续看着这满是的金黄，轻轻地拂过河水，是那样的谅，水草似乎也冷的受不了，在水中拼命的挣扎，而鱼儿也不停的探着头，沐浴着这暖阳，渐渐地，河面镀上金黄，倏忽，水中闪过一抹白，起身，看着无际的芦苇荡，我怀揣这美好的憧憬，快步向上流走去，淙淙的流水，鸟儿的嬉闹，飒飒的风吹树叶声……似乎在我心中的那个她，已然一片空白。我拨开丛丛芦苇，与他们相比，我是如此的矮小，但我不放弃与他们斗争，他们那柔软而又锐利身体早已让我遍体鳞伤，那泥泞而险曲的小路也阻挡不了我的`步伐！温暖的阳光，给予我幸福与支持，而那小草也脱下那华丽的白衣了，我心想着，我又离她更进一步了。
太阳明晃晃的挂在天空，大地变的更加鲜亮，而那寒水也终有了丝丝暖意，我看见了！我又看见了那一抹白色，同样，随着芦苇的飘荡她的身影是那样的模糊，我又不禁伸出了手，可始终隔了一条河，使我望而不及，可我深深感受到了你的深情，在这一刻，没有言语却也成了最美好的时刻，我含情脉脉的看着你，你仿佛如一位无尘的仙子，轻拂过水面，已到达我的眼前……
蒹葭的读书笔记 8
红栈残梦寂，一帘风月；相思无尽处，花开茶靡。——题记
【一】
向来喜欢素雅娴静如水的女子，梦里常常有一位姑娘在烟水缥缈处若隐若现，倏尔在汀沚上，忽而浣纱于水中，如游仙，若魅影，飘忽不定，令人魂不守舍，牵肠挂肚。
不论居住在江南水乡，还是塞北大漠。我总是在寻找僻静的村巷，等一场微雨，洗清内心的愁绪和桎梏，居住在僧庐茅舍下酌酒吟诗，种竹栽菊。斜阳里煮一壶清茶，听零花飘落的呓语和僧人的梵唱，等寺庙钟声响起，禅院清风翛翛而来。静雅，微淡。
终究我是一个俗人，尘缘未了，不能清净一生。杨柳岸，晓风残月下就会想你，想你应该是闭月羞花，或者是楚楚动人，思绪一直萦绕在心头，迷离而凄茫……
半夜倚窗听雨，我清瘦的身影在残烛里摇曳。铺开一张宣纸，撷一池墨，描摹你倾城的容颜。如若人生只如初见，想在江南杏花微雨中颓圮的篱墙前遇见撑着油纸伞婷婷袅袅的你，和你在花前月下看惊鸿一瞥，在烟波浩浩的水榭亭台里和鸣里巷胡夷，然后终身所约，永结为好。云水心，何不是春花秋月？彼时，惟愿琴瑟在即，岁月静好，细水长流。
所谓伊人，在水一方。烟笼寒水的秋色里，思念溅起一波涟漪，陶醉在你的温柔里，夜不寐，为你奏上一曲清幽，续上绵绵亘古的幽幽情思，鸳鸯戏水，比翼双飞。却道，相思最苦，过尽千皆不是，肠断白蘋州。自古未人知晓，情字何解？花间词人柳永写到：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”李贺诗云“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，天本无情，人被情用，如秋叶无风自落，如阴霾密布，空带愁归。英雄末路，梦里不知身是客；美人迟暮，云雨亦不入襄王梦。相思成海，无边无际，其魂牵梦萦，形容枯槁无以言表。
我向往美好的爱情，却没有遇见过，关于缘分，我还是相信的。缘起缘灭，缘来缘去。在尘世间，多少人演绎着君平之柳，崔护之花的动人佳话；又有多少痴男怨女潇湘谢却，最终成了陌路。但在烟尘弥漫的世俗里，人们总是梦里寻她千百度，灯火阑珊处佳人已矣。恰似烟之逐尘，更似尘之追烟。情，无异于烟尘之事。
【二】
缘是什么？白落梅说，缘是十字路口的相逢，是红尘陌上的牵手；缘是万朵春花一起绽放，是两枚秋叶一起落下；缘是山和水的对话，是日与月的交集。在茫茫人海中相识相遇就是缘。相遇是一种幸福的劫难，也是一种错误的美丽。相忘，是一段迷茫的开始，也是一段激情的拮据。我想隔着时刻去想念一个人，也算是一种冥冥注定的缘分吧，“倩女离魂”的故事，只不过是幻想，相思之人往往只有相思无尽处。
《红楼梦》中，黛玉还之以宝玉一生的泪，情缘真是难偿，红楼梦到底是梦一场。梦里情缘犹如迷津，深有万丈，遥亘千里，系缘的木筏遇有缘人才能渡之。这个世上没缘的终久云散高唐，水固湘江。又何必枉枉去悲伤呢？
梦后，如风吹花落，徒留一地伤感。
我很倾慕魏晋风度中的阮籍，酩酊大醉后卧于少妇之侧，心无旁骛地欣赏女人的那种美，非看破红尘者不能做到。历史中多少轻薄浪子和风尘女子私通幽会，巫山之会和云雨之欢皆宜好色所致，玷污了多少绿窗风月和绣阁烟霞。风月里偷香窃玉，暗约私奔者，将会在幽篁的生死簿里刻上阴翳，掉进奈何桥下万劫不复，永世苦痛。
有人说，生命是一场虚妄的跋涉。一笺烟雨，半帘幽梦，倾听凡尘落嫊，足矣。历来不论王侯将相，贩夫走卒，繁华落幕后都进入了幽冥世界。沧海桑田，斗转星移，我们何尝不是大千世界的过客，那些曾经金碧辉煌的殿宇，倾国倾城的美人，却往往让世人心生缱绻，孜孜以求。然而，一切终将灰飞烟灭，零落……
【三】
放不下的，惟是你。
佛曰，放下就不痛了。可我终究放不下，心里隐隐痛着并欢喜着。
秦淮江南杨柳依依，人间四月里，等一场烟雨，氤氲古墨飘香的宋词。我独守在孤城中，把淡墨挥洒在婉韵烟波中，隐现你朦胧迷离的容颜。听，那柳畔的笛声是我对你深深的的思念，一曲，一人，只为你倾心。
蹉跎美景，不过朝夕。遇见，或者错过，只为你修炼。你若不伤,岁月无恙。
春愁风絮，不因风气，却因雨坠。陌上繁花，两岸春风软柳絮；闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花。等你，等月缺到月圆，等到梧叶飘零。
你来，我就在。可你从来没有来过。
在流失的光阴里，我的世界里也就一盏清茶，从日出喝到日落；一本泛黄的诗文，从有字读到无字；一曲离殇，从有韵听到无韵。风起云落后，茶凉了，记忆泛白了。
后来，我想在明月清风里以水墨为伍。去读懂深远，简单，幽静，婉转，古朴……在心里种菊修篱，远离沉浮的宦海，江湖的争斗。草庐里，盛满墨水的'瓮融入了对世间万物的缱绻，挥毫泼洒在徽宣上。等待片刻，房屋，小桥，古树，远山，近水便影影绰绰，便穿越时空，走进了马致远《天净沙·秋思》的意境中。自己就是那流离失所的浪子，骑着一匹瘦骨嶙峋的马，村里炊烟袅袅，在几声黑黢黢乌鸦凄凉的叫声中，夕阳西下，肝肠寸断。心里苦涩，寂寞。
江南，我从春天走到秋天，风尘仆仆，小桥流水依旧，我是伤心人。没有你，生命中一切都是荒芜的，唯有苍凉和萧杀。
【四】
深秋，晨雾淡薄，霜凝露结。江边放眼望去，蒹葭在江面的雾里忽隐忽现，随西风摇曳。
水墨里，摇醒了我尘封千年的故梦，你从《诗经》中乘筏款款而来，素白的衣带临水旖旎，如花的笑靥倒影江面，醉了鱼儿，醉了大雁。
你说，摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。你羞涩，委婉。年华易逝，光阴易老。少女的心，作为性情中人的我为何会不懂呢？你也渴望爱情，豆蔻时期度过了一段多么感伤的岁月，吟唱过多少悲情的曲调。
画案旁，我流泪了，泪水洒在潇湘竹林，淋湿了斑驳的墨迹。我隔着时空对你说，花开堪折直需折，莫待无花空折枝。万不可逾过花期，错过了，便只得看着篱院的落花扼腕长叹了。”
你说，只恨落花流水，西园难缀，流光容易把人抛，时空牵绊了我们的爱恋。时光错了，遇见也就错了。
我桌上的茶又凉了，等你来续。可是，我在，你不在。我只能对着镜中的白鬓兀自伤感，看花开花落。然后，选择一处安静的居所，一个人老去。
打开上个秋天黄昏临摹的北宋画家苏汉臣的《妆靓仕女图》，画面中一正在妆台前梳妆打扮的仕女。即便隔着时空，也能感到她的温情和素雅，她神情娴静而略带忧伤，镜面里映着她的美丽和零落在地上的花瓣，另外还有一簇水仙花和几抹新竹。画面色彩典雅和谐，意境总能勾起我的伤怀。
都说女人是用水做的，柔软妩媚，是桃花，是樱花。古今艺术家都把女人当做艺术的灵魂，在女人身上汲取灵感，创作出流传千古的佳作供后人欣赏和传颂。
古代，那个亘古的年代里，慢了光阴，长了爱恨。多想时光倒流，邂逅一个诗经里的女子，在高山流水间琴瑟合之，谈笑风生；划船在莲池柳畔，参差荇菜，左右芼之。傍晚斜阳里和棹而归，水边简陋的茅草屋里灵魂与肉体交融，撕磨。缱绻一个浪漫的春天，花前月下，任光阴在漫长中老去。
时光慢了，只要一人心，白首不分离。执子之手，与子偕老，死后并葬荒丘。
【五】
有时候，错了，就真错了。
不知道为什么，你还是没有出现在我的生命里，即便是我最痛的时候。
或许是宿命，前世的孽债要今生去还，用孤独去抵风流罪恶债，直到风烟俱静，万念俱灰。心里唯有菩提，净土……
不管隔着前年烟雨，还是万年风雪。欠你的，我一定要还上。
那年，因为潇湘，我爱上了江南。
杏花又伸出了古老的城墙，平添了几分优雅的色彩，街巷空灵而安静。一场夜雨，花瓣零落在千疮百孔的瓦砾上。清风过后，穿过窗户，滑落在经卷上。我用经文梵颂杏花江南，烟雨澹澹的凄美，经书亦是你前世留下的素笺，墨迹洇开了我的思念，如春水般流出禅房，流到最深的红尘里，只为遇见。
想你拨出的弦音，二十四根弦，弦弦动人心。一曲《雨碎江南》，醉了杏花，醉了烟雨。撩起我心中淡淡地感伤，拿起笔墨，在素笺上描摹你倾城的容颜，连提款中平平仄仄的诗句也渗透出濛濛的雨韵。如你，梨花带雨，谁不出的美丽，需要我一生去解读。
【六】
深花枝，浅花枝。枝枝带离愁；折花枝，恨花枝。相思欲断魂。
人世间许多烟尘之事，犹如昙花，稍纵即逝。看见的忘记了，消失的记住了。我想，或许瞬间就是一种永恒。
此生，等你。在诗经的蒹葭，在北宋的诗词，在清人的水墨……
淡墨洇开了你的美丽，
岁月冗长了你的馨香。
一念，巧笑倩兮。
再念，相濡以沫。
此时，江南，小桥流水潺潺，梨花带雨。
记着，待海枯石烂，星河轮转。
依旧，是我。
彼时，西楼月静如水。
只待，有你——我的姑娘。
蒹葭的读书笔记 9
白露化作霜，将微微潮湿的芦苇塘包裹住。白色的芦苇在寒风中轻轻摇曳，稍稍枯黄的叶子沙沙作响。我在岸上，脚下踩着干爽的沙土行走，轻轻发出声音。
看太阳升起，远方微黄的天际开始明亮，就像我与你的初见那样。等等，那是你吗？那个姑娘，是你吗？我加紧脚步登上小舟，使芦苇荡出一片片涟漪。水微微逆流，道路狭窄、弯曲又漫长。我不停地划着、划着，突然停下，惊觉已到了水中央。
我向周围望去，柔弱的芦苇丛在低声轻唱，像在倾诉。低哑的声音让我停止寻找，只是惆怅地抬头。啊，我的身体在寒风中轻轻颤抖，不敢出声。天上掠过一只大雁，孤寂地回旋着，悲鸣着。我们可能都是被爱人抛弃的孩子吧，我的'心，也在低声哭泣吧，也在孤独徘徊吧！
不行，不可以，不能停下，你还在等我吧！我握住木桨，又向有你的方向划去。芦苇稠密，将你的身影挡住，将你的衣袖隐藏，将你的长发抹去。啊，道路越来越崎岖颠簸了。水花击打着小舟，将我向下推去，推向岸坻。我马上调转方向，想要脱离这漩涡，去找你，去见你。
白霜在芦苇上瑟瑟发抖，就将脱落。快了、快了，就快到了，时间不够多了，水流淌太快了！小舟慢慢靠近岸边，冲出一片焦躁的浪花。
芦苇丛快静止不动了，白霜也都化作露水了。太阳，完全升起了，你，也是真的走了……
蒹葭的读书笔记 10
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”“诗三百”中，论境界，无句可出其右。
蒹葭，其实是一种根植在美好想象里的草，就如世上本无凤凰这种鸟儿一般，虽然只是草，但却拥有凡间所有花儿无可比拟的清雅和美艳。无论任何的书本教科书里把它一直解释为芦苇或是水边的芦苇什么的，蒹葭都只能存活在《诗经》的飘渺浪漫里，世间本没有。
蒹葭如彼岸之花，即使无法摘取，也一直存活于心。
《蒹葭》，是爱情的极致。它代表了爱情的美好，它成为爱情的象征。蒹葭这种离爱情最近的草，人生如河流，相阻隔，可望而不可及；同时它也描绘出了爱情的特点：即朦胧、渴望、相思、美妙。爱情是迷离的、美好的渴望，只能是一种想象，只可意会，不可言传。这使我想起了一首词中的句子：“蓦然回首，她却在灯火阑珊处”。《蒹葭》中的爱不是拥有，而是清洁的'思慕，思慕一个意中人，思慕一份爱意，它若即若离，仿佛一步便可跨到彼岸。
《蒹葭》表达的是一种思慕之情。这种思慕之情离爱情很近，也很远。因为它是一种美好的想象，距离现实很遥远，它所表达的既是意中之境，也是现实的距离。思慕与爱情是不可分割的，由思慕而产生爱情是必然的。思慕是爱情的影子，是一个人对爱情的描绘，但思慕的境界和现实的距离是无法抵达的，这正是爱情需要去追求的真谛，正是爱情的伟大。
由思慕而产生的渴望之情，很有吸引力。爱的距离总是不远不近，现实离理想也总是忽远忽近，距离是产生美感的源泉，思慕是爱情的动机，是追求的动机。蒹葭的美，就在于距离。达不到的距离才是真正的距离。也许，每个人的内心，都或多或少的有过这样美丽的憧憬吧。求不得，有时，也是人生中无可比拟的美。
《蒹葭》里在水一方的伊人，对她这样的执着与爱慕，一一体味，只觉尽管微微有些许凄婉，但却无半分哀伤幽怨。端的是清丽非常。千古以来，一曲《蒹葭》，成了思慕境地的极致。情之发乎本心，一唱三叹，千啭百回，绵绵不绝，只为初见那一瞬间的心动——跌荡起伏。这一刻，世间无一不是美好。哪怕是白露为霜，白露未晞，白露未已，也是人生若只如初见，纯纯如新荷。此情可待成追忆啊！
《诗经》是开在彼岸的花，而蒹葭，就在诗三百的露水里苍苍采采。《蒹葭》是《诗经》中表现“朦胧美”的名篇。现代生活中，爱情是需要距离的，没有距离哪有吸引力？爱情初时是朦胧的，朦胧的很纯粹。这使我想起了情，情为何物？这首诗更让我想起了网络中的感情。窃以为，网络里的爱情除非没有，有一定是至纯的感情，没有经济的纠葛，没有外界的干扰，有的只是两颗心情的碰撞与交流。网络里的爱情想象大于欲望，那种可望不可即的东西，牵动着两个ID背后的心情。
《蒹葭》中的情景是虚拟的，也可以说是一种对美好的憧憬，对现实的一种逃避。面对人生的这条长河，我们如何珍视爱？何如读懂爱？如何去追求爱？这是我们所要面对的问题！
在生命的长河里，溯洄也好，溯流也罢，道路总是即长又跻且阻，阻你所求！所以，结果已经不重要了，过程的艰辛也不言而喻了，关键在于，我们的理想，我们的心态，我们能否苦中寻乐！
蒹葭的读书笔记 11
时光的岸，旖旎无限。回首，那年匆匆。我们还来不及说再见，便各奔东西。翻阅泛黄的照片，亦清晰亦模糊。泪光笑影中，时光依旧，我依旧，可，你去了哪里？
——烟雨疏疏
曾经的遇见，如我欣喜的那一眼旧词，在山水相逢后的眷恋里，在雁回屋檐后的矮墙下，在枫红并茂的古道边。有着寂静的温婉，有着明媚的绝丽，也有着青葱的缱绻。提笔，执念入画，是我忧伤的注目。终究，还是与时光做了一个约定，即使，你跟我说的所有的话都只是三千浮华素静染凉后的风月词章，那我还是愿意一直做那个青青的女子，直到你转身！
最喜欢那些素色的画面，不张扬，不艳丽，却有着让人无法让人忽视的美，安静的走入我的心中，是静静的想念，是浅浅的回眸。我的时光，我的城，我的回忆，有你的真，心中有爱，世间都是美的。最深的懂得，无需太多的表白。只是一个眼神，就可以让遥遥无期长成彼此的山清水秀。最真的相伴，无需时时刻刻。只是偶尔的一句问候，就可以让天涯咫尺成为安暖相依。
那些写过的文字，就如同飘散的蒲公英，无根也无据，随着风的脚步散落远方，只等着秋华落尽，初雪莅临，而心的念想，落寂于遥遥的旧年间，一纸风月，便把我们相隔于远方，时光的莞尔，悄然的漫过枝头的枯叶，而掌心的思绪，在秋风里渐渐的凋零，偶尔会感怀那些老去的故事，偶尔会伤感那些已经远去的名字，过去，已然不会再回首，尽管，我是那么的依恋那些回忆！
终于明白，寂静情深，奈何缘浅，几多心事亦不过是流光一梦，醒后再也无法相守。枕上书，相思盏，写不尽红尘缱绻，道不尽爱恨情缘。亦装不下幽梦半卷。每一个晨起，我也只是清瘦的女子，风来听风，雨来赏雨，千种思绪，万种心情，与爱无关，只与文字清欢。
站在秋天寂寥的空旷里，却再也听不到一朵花曾经青涩的'叹息。风，吹过树枝潇潇的黄叶，宛如光阴还在耳畔低低的倾诉，只是忽一阵秋雨淋过，是黯然失色的伤感。是临月悲伤的清欢。所有的心情都即将谢幕在秋水长天，繁华寂寂，慌乱疏于清理，就好像一段路，突然之间我们就已经走的太远，山高水远却再也无法回转，彷佛是某一天，两个人背对着转身，看各自的身影消失不见。
南方的雨，细细碎碎，缠缠绵绵，断断续续，淅淅沥沥……旧年的梦里，是忧伤到心碎的伤感，是沉默到别离的搁浅，是从无言至凌乱的画面，是荒凉到零落的旧颜。指尖的留白，有着深秋的霜雪，经过了时光的熏染与秋雨的眼泪，就好像回忆缠绕在心里的挂念，静默不语。心底的回忆，有念如潮，忧伤辗转回旋十月的伤感。我眼底素色的纯白，在荒寂无涯的思绪里忧伤着，如那凋落的枯叶，黯然失色。
秋天的夜空，风有点凉，寒夜褪色后的星光还未失色，潮涨如海水般的思念还未散场，秋雨泛滥了一场忧伤的执念。秋已凉，月已藏，一弦秋叶寂静了无心，思念的花依旧开在彼岸的蒹葭，遥望在远方渐渐凋零。
时光蒹葭，执念入画，写一场烟雨，隔山隔水，隔一段相思。
时光蒹葭，执念入画，缕一段回忆，念依念旧，念一段青青时光。
时光蒹葭，执念入画，取一段时光，为你伏笔，地久天长，莞尔一笑。
蒹葭的读书笔记 12
大片白色肆意在滩涂上翻飞，只在稀疏处，露出或翠绿、或浅褐的苇杆，浅浅深深的白蔓延着，直至与清亮的水面交融。深秋的湿地边伫留，潮湿的空气里弥散着芦花和泥土的气息，氤氲的水雾轻柔地笼罩着芦苇地，使视线中斑驳的色彩愈发朦胧。纵然天色和水光一样明丽，但不觉间，我的短褐下摆已经沾湿了。清晨的缕缕阳光透过晨雾洒在芦花丛中，但晨露还是凝成了白霜，均匀地涂抹在苇叶芦花上，使眼前之景的边缘更加柔和了。
这时，一阵秋风乍起，吹皱一池秋水，芦苇在风中婆娑，对岸的三两水鸟忽而振翅，几声翠生生的鸟鸣划破清晨的宁静，我方才注意到对岸那位姑娘。
清甜的风把她的长发吹起，撩动她素色的裙衫，看不真切她的面容。却觉得那人亭亭站在对岸的河畔，毫不突兀，不知是伊人衬美景，还是美景衬伊人，清丽的水景中，她已是不可或缺的部分。如果说视线之类是一卷写意的水墨国画，芦苇的留白是画的双眼的话，那这姑娘便定是那一点明眸，有了她，这幅画才有了灵气，有了魂魄。
我忽而觉得心跳快得有些陌生，不知怎么回事，我的双腿迈开来顺着河岸，逆着水流的方向奔跑，也许是想看清她的面容，也许是想和她说句什么话，也学，只是想离画中人儿近一些。
衣衫的下摆已被还没晒干的露水沾得湿透，靴底沾满泥泞的土地，跑起来分外沉重。我闯开密密匝匝的芦花丛，引得片片绒花在空中纷飞。河流曲折，沿途坎坷。身为书生的我，呼吸开始沉重起来。
姑娘似乎注意到了我，回头对我笑了一下，笑容仿佛是严寒中投向我的一抹阳光，羞涩而晶莹。这回，我总算能确见她的模样，朱唇不点口脂却泛出红润，脸颊相较于平日所见的其他姑娘都要白皙几分，却不让人觉得有“弱柳扶风”的病态，而是浮着浅浅的红晕，眉色如烟，细而淡墨。我忘不了那双眼，像含着一池秋水，明丽多情。看见袅袅青丝中还未及笄，我便知晓她还未婚配，心中不由欣喜。常听人说，虞姬是当朝的大美人，外表明艳娇媚，风情万种，可我认为眼前的姑娘相较虞美人更要美上几分，那是一种天然去雕饰的美，却格外摄人心魄。我读过不少前朝的诗书，头一回觉得，这姑娘，比书好看。是因为，被我遇见，被我爱慕，她才显得独一无二吗？
有时候最美好的故事就是无人知晓的早餐，一片芦苇生长的.浅滩，我在这头，奔跑追逐，她在那头，浅浅吟吟，低头不语。我记得当时，不管我朝哪个方向看，余光里满满的都是她。
逆流而上，又顺流而下，目光越过茂盛的芦花丛，汗水打湿了短褐上衣，姑娘似乎离我很近，又似乎远去了，仿佛在河水中央。真真假假，可望而不可即。但她的笑容又是那样纯粹，真切地让我启慕。
我咽下一切，抓紧自己想要的，更奋力地奔跑。我能感受到秋风在耳畔作响，感受到芦花飘絮拂过指间。突然想到最近读过的一首小诗，有句曰：“河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。”一开始，我读不懂。现在，我明白了，牛郎织女何其相爱，却抵不过银河相隔。我爱慕着伊人，却因一方水，而无路可走。不由转而心痛，口中泛起一种长途奔跑后特有的铁锈味，胸腔闷得发痛。方才的渴望愈深，爱慕愈烈，现在的苦郁便愈深愈重。
该不该放弃？小腿已经还绷得酸痛，衣衫因汗水紧贴在后背上，美人依旧在远方，明眸皓齿，让我神往。
“写什么呢？”我还在不断延长的思绪忽而被这声清亮的询问给切断了那生满芦苇的浅滩、潮湿的空气和若即若离的伊人都远远地消散了，在脑海中化成了一个点。
目光顿了顿，回过神来，我坐在书案前，长长的宣纸上墨痕还没有干，我还紧紧捏着一支毛笔，那是我方才写下的，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”
而眼前的女子，浅笑吟吟，目光清澈，唯一不同的是，她的如墨长发高高挽起，以笄贯之。
幸好，我当时没有放弃。
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