《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏读

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏读

　　引言：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照所写的，其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，以下就是小编为大家分享的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》诗歌赏读 ，欢迎大家阅读和借鉴!

　　一剪梅·红藕香残玉簟秋

　　李清照 【朝代】宋代

　　红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳， 独上兰舟。 云中谁寄锦书来， 雁字回时， 月满西楼。

　　花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。

　　《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏读：

　　这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

　　词的起句“红藕香残玉簟秋 ”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物 ，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

　　接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟 ”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时 ，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆;雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达 ，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

　　“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。

　　下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。

　　“一种相思，两处闲愁 ”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远 ，锦书未来 ，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化 ，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

　　“此情封锁计可消除，才下眉头 ，却上心头。”三句最为世人所称道。这里 ，“眉头”与“心头”相对应 ，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

　　创作背景：

　　这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点;下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”(见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》)。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”;开头三句也是写“别离后”的情景(见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》)。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》(1979年人民文学出版社出版)中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装;第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景，心中事。

　　创作背景

　　婚姻初期的别离：宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照嫁与赵明诚，婚后二人伉俪情深，有着共同的兴趣爱好，常一起研究金石书画。然而好景不长，随后李清照之父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离，这首词便创作于婚后不久的一次别离之后，表达了她对丈夫的思念之情.

　　爱情与思念的寄托：当时的李清照正值青春年华，与赵明诚新婚燕尔，感情深厚。但由于种种原因导致的分离，让她饱受相思之苦，于是便写下了这首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，以细腻的笔触抒发了自己内心深处的情感.

　　作者简介

　　李清照（1084-约1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东章丘西北）人，居济南，是宋词婉约派代表人物，有“千古第一才女”之称.她自幼受家庭文化熏陶，少年时即以才藻见称，十八岁时与诸城太学生赵明诚结婚，夫妻俩酷好金石图书的搜求考据，收藏极富.靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，不久赵明诚病逝，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年，其间她整理完成了赵明诚所著的《金石录》.李清照的诗、词、散文都有很大的成就，其词善用白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，对后世影响很大.

　　作品特色

　　细腻的情感表达：词中以“红藕香残玉簟秋”起笔，描绘了一幅萧瑟的秋景图，烘托出词人孤独寂寞的心境。接着通过“轻解罗裳，独上兰舟”“云中谁寄锦书来”等词句，细腻地展现了她对丈夫的思念和牵挂之情。下阕的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”更是将这种相思之苦推向了高潮，用自然景象来比喻自己和丈夫之间的分离，以及彼此内心的愁苦，情真意切，感人至深.

　　独特的语言风格：李清照的语言清新自然，通俗易懂，却又不失典雅。在这首词中，她运用了许多自然流畅的口语化表达，如“才下眉头，却上心头”，将抽象的相思之情具象化，生动地描绘出了词人无法排遣相思之苦的心理状态，使读者能够深刻地感受到她内心的情感波动。同时，词中的词语选择也十分精妙，如“红藕”“玉簟”“兰舟”等，既具有鲜明的画面感，又增添了诗词的美感和意境.

　　巧妙的结构安排：整首词在结构上层次分明，上阕主要描写了词人在秋季的所见所感以及对丈夫的思念和期待，下阕则进一步深化了这种情感，从对自然景象的感慨延伸到对爱情和相思的深刻思考。上下阕之间相互呼应，过渡自然，如“花自飘零水自流”既承接了上阕的秋景描写，又引出了下阕对相思之情的抒发，使整首词在情感和意境上达到了高度的统一.

　　深远的意境营造：词中通过描绘秋季的荷花凋零、竹席生凉、大雁南飞等景象，营造出了一种清冷、孤寂、萧瑟的意境，与词人内心的相思之苦和离情别绪相互交融，使读者仿佛置身于那个充满哀怨和思念的情境之中。这种意境的营造不仅增强了词的艺术感染力，也使作品具有了更高的审美价值和文化内涵.

　　读后感：

　　花自飘零水自流,淡淡青丝自言愁,春暖秋霜怜人袖,满月半弦月如钩就不知道了. 整文是 ：花自飘零水自流，淡淡青丝自言愁，春暖秋霜怜人袖，满月半弦月如钩----题记

　　流浪茫茫尘世中，多了一分喧闹，少了一分宁静，淡泊了心中那抹绚丽，黯然了。灰蒙蒙的天，再也描绘不出任何色彩，春时已过，梦里多愁。心绪，总在眉头轻蹙，缠绕着百年不醒的梦。前世今生，难以言恨，难以言伤。滴落一世的泪，断痕不断伤，留不住的永恒，放不下的忧伤。永远到底有多远，现实，真的很善变。

　　花飞花落，残梦易破，望不穿秋水，隔不断思念，生生死死，不过红尘一瞬。尘土相依，风起云扬，终躲不开尘归尘，土归土，三世情缘，也逃不离背叛。风吹云散，洒落一地的雨，是一世清泪，无声的滴落，随梦远逝。飘到寻也寻不到的方向。

　　寒风乍起，凉透了心中仅存的那丝温暖，昨日忧，今日愁。滑落了唇边湿湿的冰泪，记忆开始了残酷的折磨。躲在窗内看月光，仰望白色寒光，似一道利剑把心刺穿。月亮失去了一半，也失去了往日的温和，变得无情了。

　　一场云梦一场空，一丝花落红尘中，终是梦，终成空，没有永远的永远，只有从前的从前，弹指红颜，易逝易远，轻抚一曲心弦音，淡远往日清影旧梦情。谁也终不是谁的永远，谁也终不是谁的依恋，花自飘零，飘远轻轻愁，零落淡淡忧。水自流，流走往日情，流走昨日伤。

　　生生死死，缘聚缘散，只不过红尘梦一场，来世一碗孟婆汤，奈河桥上莫回头，今生无怨，来世无忧......

　　词牌知识：

　　一剪梅，词牌名。亦称《腊梅香》。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。双调，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种。《词谱》以周邦彦“一剪梅花万样娇”一首与吴文英“远目伤心楼上山”一首为正体，周词上、下片各三平韵，吴词各四平韵。又列别体五种

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