古今女子情爱诗词艺术特色

古今女子情爱诗词艺术特色

　　中国诗词源远流长，群星灿烂，历代亦不乏才华横溢之女诗人。时至今日，女性诗人更是崭露头角，出类拔萃，成为诗坛词林最靓丽的风景，园中最娇艳的花朵。古今女子情爱诗词艺术特色值得研究比较。

　　其一，运用典型意象，塑造艺术形象。

　　意象，进入作品中的事象。一切文学形式包括诗词曲赋都是生活的反映，时代的投影，都是通过意象来展现的。古今女子诗人运用意象写作相当成功。或融情入景，情景交融，即事叙景，即景抒情，情与境谐，境与情合；或写景清远，抒情雅致，遣词蕴藉，气韵空灵，意味深长。魏夫人菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）中的惊起鸳鸯，喻为不可分离的情侣，具有起兴的意义。吴淑姬的小重山，以暮春之景为意象，塑造一思妇青春难再的迟暮苦闷形象，恰到好处。

　　读今女子之情爱诗，所选意象，吸收了传统诗词优点，亦不逊色。刘柏丽渔家傲（欢呼世界上第一颗人造卫星上天）中，由太白金星、金牛座、猎户座、织女座、麻姑座等意象所构建的天空群体，迎来了人间人造卫星，宛如一部新的西游记短片，十分迷人，充溢着时代精神。成功运用意象，塑造艺术形象，正是古今女子情爱诗最突出的艺术成就。

　　其二，运用修辞技巧，创造艺术意境。

　　修辞，在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。常用的修辞手法有：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问。班婕妤的怨歌行，以扇喻人，巧陈宫怨之意境，妙不可言。团扇是红颜薄命、佳人失势的象征，是词人身体力行的创造。超越了宫怨范围而具有更典型更普遍的意义，即反映了封建社会中妇女被玩弄被遗弃的普遍悲剧命运。

　　今日，女诗人运用修辞所写情爱诗词，远远超越了古代女诗人选定范围。丁宁玉楼春（冰霜消尽蘋光转），刘庆云浪淘沙（宿雨晓来收），景语替代情语。正如晚唐诗人司空图在诗品中所说：“不著一字，尽得风流。”黄素芬画堂春（咏女跳水员），取用“游龙”、“春燕”、“桃花”、“芙蓉”等博喻，这是对古诗修辞技巧的一种发展。宋代诗人苏东坡曾在知徐州时写过抗洪诗，其中描绘洪水就用了5个比喻。传为千古范例。

　　其三，委婉微腻，入骨三分。

　　古代女子诗词，可谓形式多样，异彩纷呈。词之正宗是婉约，最适于表达个人情怀。这里选取的大多数是婉约词。其特点是委婉、入微、深刻。朱淑真生查子（去年元夜时），迷人之处，在于两次约会时间相同、灯月依旧，可结局微妙。去年才“人约黄昏后，”今年就空会，“泪湿春衫袖”。爱之遗憾，令人心碎。鲍令晖春怨，“人生谁不别，恨君早从戎。”“早”字情意深深。既包含了对丈夫早年远征不归的怨恨，也流露了时光催人、美人迟暮的无奈与悲哀。

　　当今女子诗词，在写作题材上大大超过了任何一个朝代。虽写婉约词，但不全是原汁的婉约味，具有浓浓的时代气息。毕彩云鹧鸪天（谁料微云浑太空）细腻入微之处，在色彩情调上做文章。“谁料微云浑太空”，突出“浑”字；“清光一霎转迷蒙”，突出“迷蒙”；“乱绪难排酒一盅”，突出“乱绪”；“依稀云树暗归鸿”，突出“暗”字。最终落实到“魂上蓬山第几重？”，神魂颠倒，难消离愁。侯孝琼的湖北当阳覆舟山树平齐似剪，有感而作，明为写树，“楩楠樗栎一般齐”，“一般齐”观察得这么细致；实为写人，“不以参差论是非”，“论是非”，借题发挥，于细微处见精神。寓意深刻，可谓入骨三分。耐人寻味。

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