解读李清照的精神视野

时间：2024-08-22 02:39:17 李清照我要投稿

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解读李清照的精神视野

　　北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力，却依然以小令为主。而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照。……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是唯一的一个人了。应届毕业生文学网小编给大家收集了一篇解读李清照精神视野的文章，希望大家喜欢!

解读李清照的精神视野

　　李清照是中国古代最知名的女词人，一位文学上的多面手，“古文、诗歌、小词并擅胜场。虽秦(观)、黄(庭坚)辈犹难之，称古今才妇第一，不虚也。”(陈士业《寒夜录》卷下)其实李清照又岂止是“才妇”而已，她人很漂亮时尚，性格开朗神骏，青、中年时代最擅长歌咏爱情的甜蜜和痛苦，丈夫去世后在南宋偏安的小格局里挣扎奋斗，写出大量怀旧感伤之词和深沉昂扬的诗赋，全都脍炙人口。李清照颇有须眉气，能做大事，敢发豪言，水平和气度大大超出一般常见的闺秀型才女。所以有学者来写《当代视野下的李清照》非常值得赞赏——只有“当代视野”才同李清照其人其作合拍。

　　如果用古代视野看李清照，一定会觉得她毛病很多，例如其人黄昏再嫁很快又打官司离婚，“失节可议”(董易《碧里杂存》卷上)，其作品“閭巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”(王灼《碧鸡漫志》卷二)甚至有人说，“文叔(李格非)不幸有此女，德父(赵明诚)不幸有此妇。其语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者欤。”(叶盛《水东日记》卷二十一)在古代视野下，也有人对清照的才华作出某种程度的肯定，虚晃一枪，马上就摇头叹息，连称可惜而去。在当代视野下，对李清照的观照自然也还是会有种种不同。

　　一位美国妇女学家说过：“在性格方面，这些超常的妇女拥有某些与能力有关的特质，像独立、自信、理性等一贯被定型为男性所特有的特质。但有趣的是，当测量那些女性定型的品质，如温柔、多愁善感时，一般地，她们与别的女性并没有什么差别。总之，这些女性看来具有双性化的性格。”这一席话很说在点子上，李清照不仅具有女性的长处，又“倜傥有丈夫气”(沈曾植《菌阁琐谈》)，其突出的表现有下列四个方面：

　　其一，富于主动性和创造精神，一向敢想敢干，在爱情生活中相当积极，文学创作方面尤多创获。李清照早年有一首《浣溪沙》写道：

　　绣幕芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

　　她说是自己主动地创造性地给对方写纸条子(“半笺”)，约他在“月移花影”之时再来相会——那时就可以悄悄地畅叙幽怀了。词中最为传神的“眼波”一句，前人评为“矜持得妙……善于言情”(《莲子居词话》卷二)。清照本人自有其深刻的情感体验，所以能写得如此入骨传神。表面的羞涩和被动，隐秘的大胆和主动——这正是所谓东方女性魅力之所在。

　　这首词大约是李清照少女时代的作品。他后来的丈夫赵明诚曾经在太学读书，而其父李格非则是这里的教官——学生爱上老师的女儿，女儿爱上父亲的学生，原是世界上最容易发生的好事之一，这里的当事人总是有机会直接接触。《当代视野下的李清照》引用了这首词并有所分析，但认为是清照新婚燕尔之时的作品，“因为先结婚后恋爱，清照还有些羞涩、矜持，风情满怀却说不出口，就写情书给郎君，约他花前月下。多旖旎，多浪漫!”已经是夫妇了还要先给对方一个书面通知才去花前月下，这个办法未免有点“后现代”，恐怕不像那么回事。不错，先结婚后恋爱曾经是一种常态，流芳甚广，到上世纪五十年代李双双的时代还是如此;但李清照、赵明诚伉俪应当是有过一段婚前恋爱史的，他们结婚相对较晚，也就是“半笺娇恨寄幽怀”的时间比较长，所以后来他们的关系也特别好。

　　关于李清照的创造主动精神，《当代视野下的李清照》一书有很多很好的叙述，例如关于她的漱玉词的妙处，书中指出：李清照是一个创造力极强的词人，不主故常，词中有我。“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”“人比黄花瘦”等，皆未经人道，一经道出即成经典话语。即便是古人成句，亦能运化无痕，着手成春。如“清露晨流，新桐初引”出自《世说新语》，但用在《念奴娇》中熨帖之极，浑如己出。

　　其二，追求美丽时尚，而且大声疾呼，充满自信，绝不羞羞答答。李清照青年时代曾在元宵之夜用“铺翠冠儿，捻金雪柳”(《永遇乐》)把自己打扮得漂亮非凡，同伙伴们一起出去看灯。这种打扮当时是最时尚的，多年后回忆起来仍然落落大方颇为得意。婚后她又有《减字木兰花》写道：

　　卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓雾痕。

　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。

　　中唐时期有一首流行的《菩萨蛮》道：“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问情郎，花强妾貌强?

　　檀郎故相恼，须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼花打人。”(见《金奁集》)李清照的《减兰》明显地受到这首词的启迪，抒情主人公的形象非常开朗、活泼，语言和情调都有比较浓厚的民间色彩。

　　她又有一首抒写别后重聚的《小重山》道：

　　春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

　　碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯云。

　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

　　二年三度负东君，归来也，着意过今春。

　　分离之日，辜负春光;现在既已归来，要好好过日子了。语极朴实，在欣喜之中淡淡地留有往日的惆怅;如果一味欣喜，便成为旧日词论家所说的“痴肥”，显得没有头脑了。这首词多用口语，写景平淡，决无旖旎风光，纯然家常风味，这样处理颇见艺术匠心，重在人的相聚这一层意思，不言而自在言外。这首词当是纪实之作，估计写于大观元年(1107)，清照、明诚在青州安顿下来之后。非常高兴能过上夫妇团聚的家庭生活，这样一种现在看来极其普通的意思，古代女作家能够坦然直接道出的却不多。

　　其三，争强好胜，富于竞争精神。这一方面最著名、人们也耳熟能详的例证，自然是《〈金石录〉后序》里提到的她同赵明诚进行记忆力对抗赛并经常获胜一事。李清照精于一种叫“打马”的博戏，也是同样的意思，争先后、赌胜负的游戏是清照乐于从事的。

　　最后，但仍然很要紧的一点是，李清照有着广阔高远的精神视野，没有被事实上很逼仄的闺中生活弄得胸襟狭隘。一位中国妇女学家说过，中国古代妇女文学里有一种根深蒂固的“庭院情趣”，李清照虽然生活在庭院之内，但她的精神生活却全不为此所限，例如她有一首记梦述怀的《渔家傲》写道：

　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处?

　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。

　　李清照并不因为自己诗词有惊人之句而自足，她还有更高的追求，很想进入神仙境界亦即理想的世界，要如同庄子所说的大鹏一样，振翅高飞九万里。这首词不仅“无一毫粉钗气”(黄了翁《蓼园词选》)，而且无一毫学究气，充满了自由而昂扬的浪漫主义激情，最足以反映李清照豪放的性格。

　　李清照一向被看成是婉约词的代表，其实她并不完全为婉约所限，其人其作要比婉约丰富得多，伟大得多。总起来看，清照大抵是一个性格外向的人，她热爱生活中一切美好的事物，好动好胜，敢笑敢哭。在少女时代结束以后，相对平静的学者家庭生活虽然给她带来多年的安定和幸福，而于她其实并不相宜。他的精神境界和人格魅力大大高于沉闷的金石学家赵明诚。如果生活在恋爱完全自由的时代，水平超常的李清照也许不会看中她父亲的这位高足吧。

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