李贺有哪些诗

时间:2020-10-21 12:58:08 李贺 我要投稿

李贺有哪些诗

  明月与作耳边珰是出自李贺所写的诗篇,那么除了这句经典的诗句之外,李贺还有哪些诗呢?李贺是唐朝非常著名的诗人,深受人们的喜爱。下面是小编分享的李贺的诗,欢迎大家阅读。

李贺有哪些诗

  大堤曲年代:唐作者:李贺

  正文:妾家住横塘,红沙满桂香。

  青云教绾头上髻,

  明月与作耳边珰。

  莲风起,江畔春;

  大堤上,留北人。

  郎食鲤鱼尾,妾食猩猩唇。

  莫指襄阳道,绿浦归帆少。

  今日菖蒲花,明朝枫树老。

  春坊正字剑子歌年代:唐作者:李贺

  正文:先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。

  隙月斜明刮露寒,练带平铺吹不起。

  蛟胎皮老蒺藜刺,(辟鸟)鹈淬花白鹇尾。

  直是荆轲一片心,莫教照见春坊字。

  (扌妥)丝团金悬簏敕,神光欲截蓝田玉。

  提出西方白帝惊,嗷嗷鬼母秋郊哭。

  春归昌谷年代:唐作者:李贺

  正文:束发方读书,谋身苦不早。

  终军未乘传,颜子鬓先老。

  天网信崇大,矫士常(忄蚤)(忄蚤)。

  逸目骈甘华,羁心如荼蓼。

  旱云二三月,岑岫相颠倒。

  谁揭(赤贞)玉盘,东方发红照。

  春热张鹤盖,兔目官槐小。

  思焦面如病,尝胆肠似绞。

  京国心烂漫,夜梦归家少。

  发轫东门外,天地皆浩浩。

  青树骊山头,花风满秦道。

  宫台光错落,装画偏峰峤。

  细绿及团红,当路杂啼笑。

  香风下高广,鞍马正华耀。

  独乘鸡栖车,自觉少风调。

  心曲语形影,只身焉足乐。

  岂能脱负担,刻鹄曾无兆。

  幽幽太华侧,老柏如建纛。

  龙皮相排戛,翠羽更荡掉。

  驱趋委憔悴,眺览强笑貌。

  花蔓阂行(车舟),(毂车换系)烟暝深徼。

  少健无所就,入门愧家老。

  听讲依大树,观书临曲沼。

  知非出柙虎,甘作藏雾豹。

  韩鸟处缯缴,湘鲦在笼罩。

  狭行无廓落,壮士徒轻躁。

  装画:一作装尽。偏峰峤:一作遍峰峤。香风:一作香气。

  笑貌:一作容貌。缯缴:乃(矢曾)缴之讹。廓落:一作廓路。

  答赠年代:唐作者:李贺

  正文:本是张公子,曾名萼绿华。

  沉香熏小像,杨柳伴啼鸦。

  露重金泥冷,杯阑玉树斜。

  琴堂沽酒客,新买后园花。

  房中思年代:唐作者:李贺

  正文:新桂如蛾眉,秋风吹小绿。

  行轮出门去,玉銮声断续。

  月轩下风露,晓庭自幽涩。

  谁能事贞素?卧听莎鸡泣。

  雁门太守行

  黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。(向日 一作:向月)

  角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作:塞土)

  半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。

  报君黄金台上意,提携玉龙为君死!

  赏析

  “雁门太守行”系乐府旧题。此诗共八句,前四句写日落前的情景。首句既是写景,也是写事,成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”,一个“压”字,把敌军人马众多,来势凶猛,以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等,淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军,以与城外的敌军相对比,忽然,风云变幻,一缕日光从云缝里透射下来,映照在守城将士的甲衣上,只见金光闪闪,耀人眼目。此刻他们正披坚执锐,严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比。据说王安石曾批评这句说:“方黑云压城,岂有向日之甲光?”杨慎声称自己确乎见到此类景象,指责王安石说:“宋老头巾不知诗。”(《升庵诗话》)其实艺术的`真实和生活的真实不能等同起来,敌军围城,未必有黑云出现;守军列阵,也未必就有日光前来映照助威,诗中的黑云和日光,是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋,万木摇落,在一片死寂之中,那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然,一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”,勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众,鼓噪而前,步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵,在号角声的鼓舞下,他们士气高昂,奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面,只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染:鏖战从白天进行到夜晚,晚霞映照着战场,那大块大块的胭脂般鲜红的血迹,透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围,衬托出战地的悲壮场面,暗示攻守双方都有大量伤亡,守城将士依然处于不利的地位,为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

  后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”,“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军,偃旗息鼓,为的是“出其不意,攻其不备”:“临易水”既表明交战的地点,又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒,壮士一去不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面:驰援部队一迫近敌军的营垒,便击鼓助威,投入战斗。无奈夜寒霜重,连战鼓也擂不响。面对重重困难,将士们毫不气馁。“报君黄金台上意,提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的,传说他曾把大量黄金放在台上,表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事,写出将士们报效朝廷的决心。

  一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫红色,非但鲜明,而且秾艳,它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起,构成色彩斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家,特别善于着色,以色示物,以色感人,不只勾勒轮廓而已。他写诗,绝少运用白描手法,总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩,有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明,他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起,让它们并行错出,形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张,借向日之甲光显示守城将士雄姿英发,两相比照,色彩鲜明,爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡,亦且妥帖。奇诡而又妥帖,是他诗歌创作的基本特色。这首诗,用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,可算是奇诡的了;而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云,又显得很妥帖。惟其奇诡,愈觉新颖;惟其妥贴,则倍感真切;奇诡而又妥帖,从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处。

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