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春节对联应该要怎么贴
春节贴对联是我们的传统习俗，课时有些朋友们对于贴对联所知甚少，不知道该怎么区分上下联，要说贴错了可就闹笑话了。下面就跟小编一起来了解一下对联应该怎么贴吧，欢迎阅读参考！
春节对联应该要怎么贴
这里按脸背对着大门时的时候来说左右。
1、上下联之分：
最后一个字是仄声的为上联，仄声一般指三四声，比如“新年纳余庆”;最后一个字为平声的是下联，一般为一二声，比如“佳节号长春”。
2、对联贴法：
这要从古时候崇尚的方位说起。我们中国古代多以“左”为大位。所以对联的上联应当在“左”边。这里指的左边，是指背对门脸的时候，以对联自己的位置为标准。如果以看对联人的位置为标准，即面对门脸的时候，就是右边。这里以对联为方向暂称。
你看。明清时期建成的北京故宫、颐和园的所有对联(门联、柱联、窗联)都是上联贴左侧，下联贴右侧。全国许多名山大寺、名胜古迹、庵庙道观等处的对联也是如此。以“左”为大位的传统一直沿用至今。就是现在各级重大会议上领导者的座次安排也是以从左至右为序的(报纸上所标方位的“左”“右”是以读者为观点的)。我们现在贴对联也应该遵循这个顺序：上联贴左侧，下联贴右侧。这里所说的上联联语中的最后一个字为仄声，下联的最后一个字是平声。比如“新年纳余庆，佳节号长春”中的“新年纳余庆”是上联，“佳节号长春”是下联。有个别用从诗词、文章中摘出来的对偶句子作对联的，平仄也有例外。比如江西南昌市滕王阁里有一副毛泽东生前手书的柱联“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”，上下联的位置就不同：最后一个字为平声的“落霞与孤鹜齐飞”是上联，而最后一个字为仄声的“秋水共长天一色”却作下联。这副联句是唐代王勃的名篇《滕王阁序》中的一副对偶句。可能是别人从毛泽东通篇手书中摘出作联的，也可能是毛泽东自己从王勃名篇中摘来作联的。另当别论。但是，同样在滕王阁，还有其他所有对联都是以古时的“左”为大位的。
其实，过去人写东西，先右后左，也是这个意思。从书自己的方向来看，是从左到右的。反映了古代人的哲学和道德观念。
所以按面对大门方向来看，上联要在右边。
3、看横批：
现在许多人已经不遵造过去的书写方式了，也有从左向右书写的。所以，主要看横联。从面对大门的方向看：如果横联是从左向右的现代的写法。对联也是上联在左，下联在右;如果横联是从右向左的写法，对联也是上联在右，下联在左。
春节对联应该要怎么贴
一、春联应该怎样贴？
春联是对联在现实生活中最常见的应用方式，每到过年，红红的春联往门上一贴，整个中华大地便展现焕然一新的气象，家家户户都散发着洋洋喜气。
但是，春联的贴法，却出现了很大的分歧。
在纸张还没被发明出来之前，竹子是我们古人最重要的文字载体，编竹简时，竖着从右往左编，更利于携带和观看，因此，古人便形成了从上往下写，从右往左写的书写习惯。
对联也是这样，在古人那里，对联一直是从右往左贴。
说得具体一点，人面对着门，右手边贴上联，左手边贴下联。
但是现在，很多人不自己写春联，都是在市场上购买的春联，春联往往都带有横批，制作春联的商家，或许是不了解古人的书写方式，或许是为了迎合现代人的阅读方式，他们制作的横批，大多都是从左往右读的。
这时，如果我们按照古人贴对联的方式贴春联，那么对联是从右往左读，横批是从左往右读，阅读方式彼此茅盾，破坏了春联的整体性、统一性。
二、写对联的六个要求。
对联有六个基本要求：
（1）字数相等。
对联的上下联，必须字数相等，这是对联最为明显的特征。
民间传说，袁世凯去逝时，有人送去这样一副对联：
袁世凯千古
中国人民万岁
上联五个字，下联六个字，人们没见过这样的对联，不解其意，便有人问作者是什么意思，作者说：“袁世凯对不起中国人民。”虽然都是名词，但袁世凯只有三个字，中国人民是四个字，所以袁世凯不能与对中国人民相对。
这就告诉我们，字数不相等的上下联是不能相对的。
对联要求字数相等，但需要注意的是，上下联要尽量避免出现重字。同一个字，不能出现在上下联不同的位置，即忌“异位重字”；同一个字，不能出现在上下联的相同位置，即忌“同位重字”。
忌重字是对联的一般性要求，在特殊情况，由于表达的需要，也是可以出现重字的。比如，有些虚词的同位重字是可以允许的。
例如潭柘寺弥勒殿一副很著名的对联：
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是允许的。
还有一种比较特殊的“异位互重”格式，即换位格，也是允许的。
例如林森写给孙中山先生的挽联：
一人千古
千古一人
再比如唐代诗人刘希夷《代悲白头吟》中的：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”这都是对联中的换位格，是可以异位互重的。
（2）平仄相谐。
平仄是汉字声调的分类，古汉语有四声，平、上、去、入，平即为平声，上、去、入为仄声。现代汉语也有四声，阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平为平声，上声去声为仄声。
对联的平仄要求主要有三点：句内平仄相间；联内平仄相对；仄起平收。
句内平仄相间，就是上联或下联内，平仄要交替出现。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。当然，这不是绝对的，句内平仄相间，主要是要避免上联或下联内，连续出现多个同样声调的字。
联内平仄相对，就是上下联对应位置的字平仄相反。当然，创作对联是无法做到字字平仄相对的，即使做到了也会给人很生硬的感觉，因此，这一要求主要是针对对联中处于重（读“zhòng”）音位置的字。具体来说，就是词组末字或者节奏点上的字应平仄相反，长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
仄起平收，就是上联的最后一个字必需是仄声，下联的最后一个字必需是平声。
前两个平仄要求，是可以适当放宽的，但“仄起平收”，是必需严格遵守的，因为它是区分上下联的重要标志。
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