春江花月夜的作者
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以江为场景，以月为主体，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，以下是小编整理的春江花月夜的作者，希望对大家有所帮助。
春江花月夜的作者
张若虚的生卒年不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。
张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。
然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高棅《唐诗正声》选本，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是，张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。
等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗以后，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代，张若虚的诗声似乎更好些，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七)，成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。
初唐时期，唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种风格，呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗篇中。
张若虚诗词：
《春江花月夜》
朝代：唐代
作者：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《代答闺梦还》
朝代：唐代
作者：张若虚
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
人物生平
张若虚，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。
中宗神龙(705-707)年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，《全唐诗》说他与贺知章(越州永兴人，今浙江杭州)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号"吴中四士"，文词俊秀。开元年间尚在世。
主要影响
综述
其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其民订拳一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有"以孤篇压倒全唐"之誉;闻一多评价《春江花月夜》是"诗中的诗，顶峰中的顶峰"。另一首诗是《代答闺梦还》。
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨。语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
以《春江花月夜》为例分析
该诗的艺术美表现在三个方面:一、取境美。 张若虚在诗中营造的意境寓缥缈于高远之中，词采华赡而 不失之繁缛，趣远情深而又鲜明如画。二、音乐美。"春江 花月夜"本是乐府歌曲名，属于 "清商曲·吴声歌"。说创始于陈后主，龙汽可能是采用吴地流传的 民歌乐曲改编而成的。张若虚是扬州人，"吴中四士"之 一，对此曲必很熟悉。而且该诗的内容和形式的特色体现:内容上意境化的"达观洒脱"及哲理化的"与永恒相遇"，张若虚在《春江花月夜》中将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，在表明诗人诗歌意境的创造已达炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。形式上意境化的"孤篇横绝"与悼惜哲思，《春江花月夜》本为乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，相传为陈朝后主(叔宝)和宫中女学士及朝臣唱和而作，与《玉树后庭花》是其中最艳丽的曲调。但是，张若虚《春江花月夜》却是吸取了南朝文学的精华和同时代文学的营养，开拓了诗歌的高远意境和格律，使诗歌的内容和形式达到了完美统一。为写景、叙事、抒情融合一体的诗歌，铺垫了基础，创作出新的格局。全诗共三十六句，每四句一组，四句中押三个韵。四句一换韵虹院蒸，元整乘驼以平声韵起首，最后一组用仄韵作结束。全诗随着韵脚的转换变化，平仄韵交替，高低相间，转承和谐，既回环往复，又层出不穷，音乐的节奏感既强且美。这种语音与韵味的变化，是和内容相协调的，又是随着诗情的转换而转换的，因之做到了声情与文情丝丝入扣，和谐一致，情切意浓而富有民歌色彩。此外，诗中还用明喻、借喻、拟人、对比、映衬、对仗、叠字、设问、象征等手法，使情景交融，虚实相生，给人留下无限想象的空间，比起前人来，是更为丰富了。而音韵的劝淋祝圆转动听，语言的清浅流畅，更近于盛唐之音的"深入浅出"之特色。
后世纪念
张若虚纪念馆和春江花月夜艺术馆坐落于千年古镇瓜洲，总建筑面积约2000平方米，共分为序厅、张若虚与"吴中四士"、歌辞缘起、画意乐韵、艺魂匠心、瓜洲记忆、千年对话(尾厅)等七大展区，采取"声、光、电"及"音、诗、书画和非遗技艺"，全方位、立体式介绍张若虚其人，解读《春江花月夜》这首经典古诗词的魅力，展示以"春江花月夜"为题材的古代文学作品、近现代音乐作品和扬州非遗技艺作品，并通过多媒体新技术重现诗渡瓜洲的千年胜景。
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