《长恨歌》中常考名句及赏析
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《长恨歌》中常考名句及赏析
上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。
见唐·白居易《长恨歌》。碧落:道家对天界的称谓。黄泉:地下。这两句大意是:(方士)找遍了天上地下,到处渺茫一片,不见杨妃一点踪影。这两句形容唐明皇在马嵬之变后对杨妃刻骨思念,并遣人天上地下寻觅杨妃的情景,反映了寻觅无着时的伤逝失落之感。现在常借用来表现寻找某种东西,费尽了力气,找遍了地方,还是毫无结果。
天生丽质难自弃。 长恨歌名言语录
见唐·白居易《长恨歌》。本句大意是:天生美丽的姿质,不甘于自己埋没。这是描写杨玉环姿质冶艳,自怜自惜,不甘受到埋没。可用于描写容貌美丽的女子。“天生丽质”现在已成为形容女性自然美的常用语,使用率很高。
闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。
唐·白居易《长恨歌》。汉家天子:汉朝皇帝,这里借指唐玄宗。九华帐:用九华图案绣成的彩帐,这里指华美的床帐。九华,附案名。这两句大意是:听说唐朝皇帝的使节来了,睡在华美帐子里的仙子从梦中醒来,惊喜交加。这两句在原诗中写杨贵妃死后化为仙子,住在虚无缥缈的海上仙山上,听说唐玄宗派遣使者升天入地到处寻找她,终于找到这里时的反应,表现了杨贵妃旧情难忘,魂系玄宗的深情。现在可惜用这两句旧诗,表现新的诙谐幽默的意味,形容人们见到朝思暮想的人时惊奇、欣喜的心情。
春宵苦短日高起,从此君王不早朝。
唐·白居易《长恨歌》。苦短:苦于太短。君王:指唐玄宗。这两句大意是:唐玄宗宠幸杨贵妃,夜夜欢娱,只恨夜短,日高才起,再也不设早朝处理国事。诗句以“春宵苦短”描写唐玄宗贪恋美色的心态,以“日高起”“不早朝”描写唐玄宗欢娱误国的行为,描培了杨玉环入官之后唐玄宗的荒淫生活,是揭露,是讥讽,也是批判。
遂令天下父母心,不重生男重生女。
唐·白居易《长恨歌》。这两句大意是:于是使天下父母的心愿改变了,今后不再看重生男孩而看重生女孩。《长恨歌》,“姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户。~。”杨贵妃一人得宠于唐玄宗,裙带关系所及,其三姊妹皆封国夫人,兄杨国忠封为右相,满门荣耀,令国人羡慕,遂使天下父母重男轻女的传统心态失击平衡,产生了重生女不重生男的反常意向,致使当时民谣有“生女勿悲酸,生男匆喜欢!”“男不封侯女作妃,看女却为门上楣”之说。两句对玄宗重色误国,滥施封赏暗含讥刺。
夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠,迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。 长恨歌好句摘抄
唐·白居易《长恨歌》。夕殿萤飞:晚间萤火虫在宫殿前面往来翻飞。孤灯:古时宫廷夜间燃烛,并不点灯,这里“孤灯”渲染玄宗晚年生活的凄苦。迟迟:迟缓,从容。钟鼓:指宫廷里的更鼓。耿耿:明亮。这几句大意是:晚上流萤飞过宫殿,玄宗俏情地把杨妃忆念,孤灯中的灯芯已经挑尽,独宿的君王还未入眠,从迟迟钟鼓刚刚敲响的初长夜,一直想到耿耿星河即将隐没的欲曙天。安史乱中,玄宗奔蜀,途中发生马嵬兵变,杨贵妃被迫溢死。长安收复后,玄宗回到京都,睹物生情,夜不能眠。这两句绘情绘景,形象鲜明,具有一种感人的艺术魅力。可化用以刻画伤悼的情态,也可借以形容鳏寡老人的孤独寂寞。
蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情,行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。
唐·白居易《长恨歌》。圣主:指唐明皇。行宫:帝王出京后临时居住的宫殿。这几句大意是:蜀地江水碧绿山色葱青,圣主朝朝暮暮为伤悼贵妃而痛心。在行宫见到的明月呈现出令人伤心的月色,在雨夜听到了铃铛传出令人肠断的响声。马嵬兵变,杨妃被逼自缢。唐明皇先去皇权又失去爱妃,心中无限悲愁,因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目,反而使他触景伤情,更增加了内心的痛苦。在写作上,这种透过美景来写哀情的方法叫反衬,以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。这些手法的运用,可使所表现的感情更深一层,使人觉得回肠荡气。
在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
唐·白居易《长恨歌》。比翼鸟:《尔雅·释地》.“南方有比翼鸟焉,不比不飞,其名谓之鹩鹩。”诗文中常用以比喻形影不离的爱侣。连理枝:不同根的两棵树的校或干连生在一起,诗文中多比喻相爱的夫妻。速两句大意是:两人世世为夫妇,在天上愿像比翼鸟那样并翅双飞,在地上愿像连理枝一样水不分离。这两句诗反映唐明皇与扬贵妃当年对天盟誓的内容,现常被用来表现爱情坚贞牢固的美好愿望。
玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。
唐·白居易《长恨歌》。泪阑干:泪痕纵横。这两句大意是:美丽的容貌,孤独的神情,涕泪涟涟,就像春天里一枝带雨开放的梨花。这两句描写死后成仙的杨玉环在蓬莱宫中见到唐明皇使者时的神态,她面容惨淡,泪痕纵横,但仍然很美,像一枝带雨的梨花。诗人写杨玉环悲伤啼哭时的美丽形象,出人意外的以带雨的梨花来比喻她,显得既悲且美。可用来描写美女落泪时的'动人形象。
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 长恨歌名言语录
唐·白居易《长恨歌》。这两句大意是:她回眸顾盼之间,向君王微微一笑,顿时产生出无限娇媚,宫中所有的美人在她面前都黯然失色了。这是白居易描写杨玉环初选入宫时的动人景象。诗人善于选取最富于表现力的细节,突出人物极其美丽的神态特点,并用“六宫粉黛”加以衬托,这样就把一个绝代佳人的形象成功地展现在读者面前了。可用来描写宫中美女,也可学习这种烘托渲染(也称“烘云托月”)的写作手法。
侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。
唐·白居易《长恨歌》。侍儿:婢女。娇无力:出浴美人那种慵弱无力、娇艳动人的样子。这两句大意是:婢女搀扶起出浴后慵弱无力、娇艳动人的杨贵妃,这是她新承唐明皇恩宠厚爱的开始。杨贵妃是中国古代美人的典型,堪称东方的维纳斯。她雍容华贵,艳溢香融,具有唐风的丰腴之美。常态下的杨贵妃“回眸一笑百媚生”,使后宫佳丽黯然失色;出浴时的芳姿,更显得娇媚无限。“娇无力”三字本已高度概括了贵妃出浴时娇艳困弱的样子,而需“侍儿扶”才得“起”来,其慵怯柔媚之态更宛然如见,难怪风流多情的明皇恩泽倍加,专宠一人了。
芙蓉如面柳如眉。
唐·白居易《长恨歌》。本句大意是:芙蓉花像她的脸、杨柳叶像她的眉。白居易描写唐明皇经历马嵬兵变、杨贵妃被处死以后回到长安宫中,日夜思念杨贵妃,他睹物思人,而物是人非。由于他心中总是想着杨贵妃,因而眼前也总是闪现着杨贵妃的影子。他看到太液池的芙蓉花,仿佛那是杨贵妃的笑脸;他看到未央宫的垂柳丝,仿佛那是杨贵妃的秀眉。可用来描写女人的美丽容貌或表现对她的思念之情。
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