关于古诗手抄报
手抄报是一种可传阅、可观赏、也可张贴报纸另一种形式。在学校，手抄报是第二课堂一种很好活动形式，具有相当强可塑性和自由性。手抄报也是一种群众性宣传工具。它就相当于缩小版黑板报。下面是关于古诗手抄报，请参考！
古诗手抄报
一、古诗手抄报内容
中国古代诗歌体式繁多，在古诗分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。但是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色区别，对它们有约定俗成称呼。
人教版八年级（下）在《诗五首》“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由，语言流利，格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗异同。”又九年级（上）知识短文《怎样读书》中说：“杜甫《石壕吏》格律较宽，叫古风……”
这里叫法，不符合习惯。人们习惯上把杜甫《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参《白雪歌》叫做“七言歌行体”，编者也明显看到两诗“异”，所以出这样问。而杜甫《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”，而不叫“古风”。为说清这个问题，需要对中国古代诗歌体式作一简要回顾。
我国最早诗体是四言“诗经体”，接着出现以屈原《离骚》为代表“楚辞体”（也叫“骚体诗”），后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”（《离骚》）、“操吴戈兮披犀甲”（《国殇》），这为后来五、七言诗提供先例。因此，《诗经》与《楚辞成为中国诗歌之源。
至汉代，出现专门负责搜集各种诗歌、民歌机构“乐府”，它所搜集最有影响是民间诗歌，这就是我们今天还能看到“汉乐府民歌”。它最大特点是现实性强，通俗明快，形式上以五言为主。如教材八年级（上）中《长歌行》及高中课本中《饮马长城窟行》《十五从军征》等，即是“正宗”“汉乐府”。汉乐府民歌内容体式影响当时及后世文人诗歌创作，至东汉末年，代表文人五言诗成熟《古诗十九首》出现，其中吸收乐府歌许多特点，这对古诗体式发展起到推动作用。尤其是在魏晋南北朝及唐代，汉乐府发展衍变形成两种主要形式。种是文人以模拟为创作“古题乐府”（也叫“旧题乐府”），它借用“汉乐府”题目，写新内容，犹如“旧瓶装新酒”，如曹操《步出夏门行》（（七上）、杨炯《从军行》、李贺《雁门太守行》（九下）、李白《蜀道难》《将进酒》（高中）等。这些歌特点是虽沿用汉乐府题目，但写内容是新，不过与原题有一定联系，如“从军行”与军事有关，“雁门太守行”与边塞有关。文人模拟乐府在内容上从汉乐府叙事为主转变为以抒情为主；在形式、手法上，则借鉴其通俗明快而又加以“雅化”，增添文人色彩，提高艺术品。“古题乐府”有五言与七言两种形式。七言古题乐府，今能见到最早是三国时曹丕《燕歌行》，至南朝齐梁时鲍照始大力为之，写出《拟行路难》（18首）等。乐府诗可以歌唱，而七言乐府体主要是以吟诵为主，在内容篇幅上，一般比较长，吟诵时如行云流水，一气而下。它可以自由转换韵脚来极尽内容多变、结构转折、气势壮阔、感情跌宕多姿之妙，这种诗体适宜于承载较大思想内容、抒发激越奔放之情，既有古乐府通俗明快特点，又以文人抒情言志为主，形式以七言句式为主，间有杂言，文采飞扬，读来抑扬顿挫，所以人们又称之为“歌行体”。
另一种则主要是借鉴“汉乐府”叙事为主、反映现实内容特点和浅显平易通俗表达特点，用它来反映当时社会现实，以引起人们对社会关注。它并不再借用“汉乐府”原有题目，而是根据反映事件不同内容而命名，所谓“即事命篇，无复依傍”。唐朝杜甫关心国事，用笔反映“安史之乱”前后社会现实，写许多这样诗，如《兵车行》（高中）专写唐王朝穷兵黩武开边战争给人民带来灾难，《三吏》（《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）写“安史之乱”给百姓带来巨大痛苦等。这些诗，主要是在实质继承“汉乐府”“感于哀乐，缘事而发”传统，形式上与五言古体诗无异。稍后元结、顾况等诗人也写过这样诗。至中唐时，白居易、元稹等现实主义诗人为挽救当时国家衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于新乐府”称号，发起“新乐府运动”。他们自己也写不少“新乐府”，形式上五言、七言都有。如白居易《观刈麦》（九上）、《卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗“新乐府体”。《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。”（《清诗话续编》2225页，上海古籍出版社1983）概要地指出新乐府诗特点。
二、精选优美古诗句
1、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
2、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
3、一峰一高人，两人相与语。此地有西湖，勾留不肯去。
4、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
5、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
6、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
7、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
8、清水出芙蓉，天然去雕饰。
9、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
10、隆冬到来时，百花即已绝。
11、涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
12、冬尽今宵促，年开明日长。
13、众里寻她千百度，蓦然回首，哪人却在灯火阑珊处。
14、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
15、欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
16、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
17、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
18、一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。闲上山来看野水，忽于山底见青山。
19、漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
20、松迥月光先照鹤，寺寒沟水忽生冰。
21、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
22、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
23、秋到边城角声哀，烽火照高台。
24、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
25、春水别来应到海，小松生命合禁霜。
26、桂林风景异，秋似洛阳春。
27、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。
28、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
29、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。
30、寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古。
31、且欲近寻彭泽宰，陶然共醉杯。
32、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
33、空园白露滴，孤壁野僧邻。
34、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
35、靡靡秋已夕，凄凄风露交。
36、城边有古树，日夕连秋声。
37、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。
38、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
39、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
40、是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
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