《白雪歌送武判官归京》的艺术特色
《白雪歌送武判官归京》描写西域八月飞雪的壮丽景色，抒写塞外送别、雪中送客之情，表现离愁和乡思，却充满奇思异想，并不令人感到伤感。下面我们为大家带来《白雪歌送武判官归京》的艺术特色，仅供参考，希望能够帮到大家。
白雪歌送武判官归京
【原文】
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
【注释】
武判官：其人不详。判官，掌管文书事物的官员。
岑参：参，读cān 。中央电视台播音员读shēn 。具体读什么音，说法很多，还是依照个人观点吧。
白草：西北边境的一种草，秋天变白，枯而不萎。
胡天：这里指西域边塞一代的天气。
忽如：突然像。
千树万树梨花开：飞雪铺天盖地而来，挂满枝头，美如梨花盛开。
散入：分散落到。
珠帘：用珠子串成或装饰的门帘。
罗幕：军中的帐幕。
狐裘(qiú)：用狐皮做成的袍子。
锦衾(qīn)薄：盖了华美的织锦被子还觉得薄。形容天气很冷。
角弓：弓的名子。
控：引，拉开。
都护：唐代官名。
铁衣：铠甲。
着(zhuó)：穿。
瀚海阑干百丈冰：这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。瀚(hàn)海，大沙漠。阑(lán)干，横斜交错的样子。
惨淡：阴暗无光。
凝：指阴云密布凝聚。
中军：指主帅的营帐。古时分兵为中、左、右三军，中军由主帅亲自统领，此处指主帅居住的地方。
饮归客：即设酒宴为武判官饯行。饮，宴请，饯别。归客，指武判官。
胡琴、琵琶、羌笛：这些都是中国古代西北边疆少数民族的乐器。羌笛，羌人吹的笛子。
暮雪：傍晚下雪。
辕门：军营的门
风掣红旗冻不翻：红旗被冰雪冻住，即使北风强劲，也不翻卷飘动。掣，拽，扯。
轮台：古代县名，在今新疆。
天山：山名，在今新疆维吾尔自治区境内。
山回路转：指山路弯弯，回旋曲折。
马行处：马走后留下的脚印。
【今译】
北风席卷大地，白草被刮得折断了，塞北的天空八月里就飘起了大雪。忽然好像一夜之间春风吹来，千树万树开满了洁白的梨花。雪花飘散进珠帘里，打湿了军中的帐幕，穿上狐裘也感觉不到温暖，锦缎的被子仍觉得单薄。连将军和都护都拉不开弓，铠甲也因太寒冷，难以穿在身上。被大雪覆盖了的浩瀚无垠的大沙漠，婉如百丈冰峰，晦暗的天空凝聚着无边的冰一样的愁云，仿佛随时都要压下来。在中军营帐里，为即将回归京城的客人设宴饯行，胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲。傍晚，辕门外大雪纷纷飘落，红旗都被冰雪冻硬了，强劲的北风也不能让它飘动。在轮台东门外送您离去，离去的时候大雪铺满了天山的道路。山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马的足迹。
【赏析】
岑参(715—770)是盛唐时代的重要诗人，尤善长于边塞诗，因此被誉 为边塞诗人。他曾两次从军出塞，有五六年的边塞生活实践，对边地的奇丽 风光，有很深的感受。他在诗歌创作上有追求新奇的特点，诚如杜甫所说： “岑生多新诗”(《九日寄岑参》)，“岑参兄弟皆爱奇”(《渼陂行》)。 他以纯熟的艺术技巧运之于边塞风物与边塞战争的描写，因此赢得了广大读 者的喜爱，“每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里士庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵 吟习焉。”(杜确《岑嘉州诗集序》)
唐玄宗天宝十三载(713)，岑参再度出塞，充当安西、北庭节度使封常 清的判官。《白雪诗送武判官归京》即写于此时。这首诗是歌行体，全诗以雪生发，兼及咏雪与送别两个方面，前十句重在咏雪，后十句重在送别，但送别又始终不脱离雪景。全诗用了四个“雪”字：一为送别前的雪;一为饯别时的雪;一为送别时的雪;一为送别后的雪。 一切都围绕着雪，雪是景物的中心。
咏雪诗，在我国诗歌史上是具有悠久传统的。《诗经》、《楚辞》中就有咏雪的诗句。在六朝诗歌中，写雪的就更多了。白居易从要求诗歌的比兴、 寄托出发，指责六朝文学特别是梁、陈二代诗，“率不过嘲风月，弄花草而 已。”(《与元九书》)岑参的《白雪歌》，虽然描写了风雪，但不是嘲风 雪的，他通过写边地的风雪与苦寒来反映从军将士的边塞生活，既得体物赋 形之妙，又能情见乎辞，表现出诗人与友人惜别的深切感情。因此，《白雪 歌》比起喜尚形似，专意雕章琢句、纤细、佻巧的六朝咏雪诗，风格迥然不同。
《白雪歌》中这两句诗是千古传诵的：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，深得咏雪之妙，可以说是集六朝 咏雪佳句之大成，而又高六朝诗人一等。应当承认，六朝咏雪诗，在描绘雪 景上是有一定贡献的，他们用了不少形象化的比拟，把雪景写得很美：齐简 文帝的《咏雪诗》把雪比作“银砾”，有所谓“晚霰飞银砾，浮云暗未开。┅┅ 看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《咏雪诗》云：“拂草如连蝶， 落树似飞花。”用连蝶拂草与飞花落树模写雪花的飘舞之状。吴均《咏雪》 诗用“萦空如雾转，凝雪似花积”来比拟“微风”“细雪”;何逊《咏雪诗》 “凝阶夜似月，拂树晓疑春。萧散忽如尽，徘徊已复亲。若逐微风起，谁言 非玉尘。”将凝雪比作地上的月光和“玉尘”;刘孝绰的《对雪诗》“桂花 殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”与“柳絮”。但是岑参的这两句 诗，形象更鲜明，能给人留下深刻难忘的印象。他不同于六朝诗人通过细小 的局部点缀雪景，而是用阔大的.景物描绘茫茫的雪原。前边写“北风卷地白 草折”，这里一转为“忽如一夜春风来”，一个“忽”字，有点出人意表，突兀、奇特，更妙的是诗人用“千树万树梨花开”来写雪，把雪的皎洁、鲜 润、明丽、飞动，传神地描绘出来了。比喻中含有广阔而美丽的想象，既美 而又富有诗意，同时字里行间又透出了蓬勃浓郁的无边春意，与前后文所极 力描绘的风雪严寒之状形成鲜明的对照与映衬，显得错落有致，语奇意亦奇， 使读者为之赞叹不已。
就全诗而论，《白雪歌》给人的艺术感受也是新奇的。他写风，写雪， 写冰，写寒，处处扣紧边地的特点，用浓笔重彩，酣畅淋漓地表现出来。诗 的开头两句：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，一下就抓住了边地风 猛雪早的特点。一个“卷”字刻画出席卷一切的塞外朔风的威力，使我们仿 佛听到塞风的怒吼;一个“折”字使我们看到疾风与边地特有的经冬不枯的 劲草搏斗的情景;一个“即”字则又道出了边地早雪的气候特征和诗人的惊 讶之情，一字一词的使用，均可看出诗人的功力。“瀚海阑干百丈冰”之句， 既描绘出冰块的高大，又写出了冰封地区之广，茫茫瀚海，纵横冰斜，画出 了一幅银白世界的壮丽图画。诗中写寒，则又是另一种手法，它通过胡裘、 锦衾这些高级御寒品似乎失去防寒作用，角弓被冻得变硬以至失去控制，都 护的铁衣冷得难以著身来表现边地的奇寒，不抽象写寒，而是通过身边的器 物与人的感觉来衬托，更使人感到严寒的威力，表现出边塞将士的苦寒生活。 因为“胡裘”、“锦衾”、“角弓”、“铁衣”皆军幕中实有之物，又使人 觉得这种描写是真实的。
《白雪歌》的新奇的艺术风格，还表现在饯别与送别场面的描绘上。在宴别时，用“胡琴琵琶与羌笛”这些急管繁弦来演奏，添加了异乡的情调。 最后写目送友人骑马归去的情景，尤觉余味曲包。当友人消失在山回路转的 天山雪路之后，诗人将视线停留在友人雪中留下的马蹄印上，通过伫立凝望， 将依依惜别的怅惘之情与思乡的心情交织在一起，言尽而意不尽，以景结情， 达到情景交融的境界。这与李白的《送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空 尽，惟见长江天际流”有异曲同工之妙。而李白写的是“登山临水兮送将归” 的场面，在诗中较为习见，岑参所写的边地雪中送别，诗中所见不多，使人 倍觉新奇。
《白雪歌》在艺术上的另一特点是气势雄伟，色彩鲜明，善于捕捉边地所特有的自然奇观，以粗犷的笔触，写阔大的景物。试看“瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝”的景物是何等阔大，视野又是何等开阔，“风掣红旗冻不 翻”的景象又是何等奇特，这些都是边地自然现象的奇观，在中原地区是看 不到的，也是前人不曾描写过的，可以说是前人的未辟之境，经过岑参的艺 术创造，给人耳目一新之感。岑参不仅把它表现得有声有色，而且色彩很鲜 明。在“千树万树梨花开”，“瀚海阑干百丈冰”的银白色的冰雪世界上， 诗人又摄取了一个“风掣红旗冻不翻”的特写镜头，用鲜红来映照茫茫雪海 之洁白，使画面色彩对比鲜明强烈，更加点染出塞外风光的奇丽，这就为他 的边塞诗带来了雄浑、悲壮的美学特征。
《白雪歌》在艺术上的又一特色是，作者充分利用歌行体换韵的特点， 使换韵与转换画面相结合，既奔腾跳跃，而又转换自如。《白雪歌》多次转 韵，有时二句一转，有时三、四句一转，它的转韵又随之转换诗中所描写的 画面，或一句一个画面，或两句一个画面，画面不断更迭。如首句写风，次 句便写雪，三、四句则以形象的比喻拟雪。前四句写外景，接着转写内景， 写军幕中的苦寒，继而又一转，转到“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”的外景上，由内而外，由近及远。然后写饯送，又把远景拉回到辕门之内， 复又由内而外，又写严寒、冰雪、送别，脉络清晰，章法严谨。这一幅幅的 鲜明画面，犹如电影的远镜头、中镜头、特写镜头交替使用，错综多变，波 澜起伏，读其诗如观有声之画，收到了很好的艺术效果。