国色越万里守芳为清新散文
数年前，曾在一个笔会现场见到杜重兴先生画牡丹，但见他不慌不忙，以静制动，窥意境而运乐，纳水墨以成韵，皴擦点染、正侧顺逆、浓淡干湿、聚散疏密，无不信手拈来法随意转，游刃有余趣由笔生，先画主花以定形势，在画辅花以分阴阳，再画枝叶以显骨肉，再配竹石以分主宾，不一会一幅四尺《玉宇春风图》展现在众人面前，墨色韵致，清逸豪放，华贵之气，扑面而来，赢得一片喝彩。
见他长得魁伟方正，气象堂堂，原以为他是秦人，但从他和人的对话中，我才知道他是河南人，浓浓的方言传递着中原人坚毅卓绝的禀性，一时间我对河南人又多了一些敬意，他们身居中原，胸怀四海，把书法事业经营得风生水起，在全国独领风骚，又培养了这么多才情横溢的画家，在长安画坛纵横驰骋，一展雄风。真应了郭沫若一句名言“沧海横流方显英雄本色。”
壬辰暮秋，他通过河南老乡赵仓先生给我捎话，想让我为他写一篇文章，我的文事本来很忙，但一想到有机会向他面对面地学习，便欣然见他，遂成莫逆。
他乃三门峡市卢氏县人，自小受洛阳牡丹甲天下的诱惑，心仪牡丹之雍容华贵，便细心观察，心慕手追，自发学起牡丹来。稍大，先后拜洛阳著名画家郭孝敏、李爱娴、王绣老师为师，严师出高徒，在老师的精心传授和严格要求下，他苦学善思，孜孜以求，掌握了画牡丹技法，遂到长安探索发展，取得了很高的认知度和经济效益。为不断超越，层楼更进，他又到北京师国家画院詹庚西先生学花鸟，师从著名书法家梅墨生先生学书法，此时的他，境界已今非昔比，他深知技道双修的奥妙，既学老师的笔法，也学老师的思想。老师给他列出一系列书画书单，要他认真研习，以最大的勇气打进去，再以最大的勇气打出来。慢慢地，他从先贤和老师那里找到了切入点，在广纳博取中化合出新，遗去机巧，意冥玄化，使艺术达到一种自由状态。回到长安，又在秦岭写生一个月，对大自然有了新的认识，在画的结构、用笔、用墨、枝叶翻转上都有新的突破，尤其是把书法的笔意带进画中，走进了新的艺术天地。
读他的丈二巨幅《满堂富贵》，一股春风满漾的气息扑面而来，万千牡丹璀璨怒放，花团锦簇，花形大小错落，俯仰成趣，深浅明暗，透视幽深。枝干则以中锋出之，挺拔俊俏，叶子以水墨为之，浓淡干湿，互为关照。花后的'石头，以其质朴衬托着花的婀娜，花前的水仙以其清雅衬托着花的富贵，呼友为群的鸽子则以其安然吉祥和牡丹的雍容华贵共同形成盛世和平的美丽画卷，还有空白处几杆淡墨古雅的竹子更恰到好处地渲染着花到正开春意闹的良好氛围。
读他的两幅水墨写意小品《春风有意》《庚寅春意》，则是另一番景象，全画水墨相融，斑驳淋漓，叶浓花淡，诗意幽幽，令人赏心悦目，喜不自胜。
牡丹雍容华贵，富丽堂皇，历来是人们追求美好生活的精神寄托，但幸福也有流俗的一面，牡丹自不可免俗。为给自己的牡丹注入更多的诗意和高雅，他除了练好书法以立其骨，调好水墨以成其韵外，也自觉走进传统诗词中汲取营养。
曾读他的多首题画诗，皆写得生动俊逸，灵气往来，不滞不板，使我在阅读后大有“笔虽止，意未休”之感。今录其题画诗三首以作见证。之一“小园天香盈袖中，半边含羞半边红。才知昨夜春风到，早有纸鸢在苍穹。”之二“恰似早春云暖露，花如名媛隐闺中。也或季节偏作弄，伴伊一起向晚风。”之三“国色原本不矫情，雍容华贵自天生。一从移进小园后，粉面含春更多情”。
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