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yifan
因着填词检校词牌格律的缘故，重新查找起李清照词，却发现二首《摊破浣溪纱》，一咏物，一抒怀，写法各异，婉约精妙，细品鉴赏有益学习，记录如下--
其一
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
此系咏桂花之词。上阙落笔桂花形神，先以桂花色貌，状写鲜明灿烂之外形，突出其别具一格的风采，再以人作比，突出其“风度精神”有如西晋名流彦辅般清高风流。彦辅，西晋南阳人，名广乐，官至太子舍人尚书令，崇尚清淡，为当时著名的风流人物。“大鲜明”是词人厚爱桂花、盛赞其品貌的脱口之笔。
下阙词人更换角度，侧面着笔再赞。先以词人曾盛赞过的梅花俗气作对比，再以丁香粗劣加以反衬，使得桂花形象更具儒雅高贵、精粹细腻之特点，使其形象更深刻也更**。清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香脸半开娇旖旎”、“莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲》）、“良宵淡月，疏影更风流”（《满庭芳》）等，但在这里，诗人笔下的梅花却黯然失色，竟以“俗”、“粗”加之，原来这是抑彼扬此之手法，明贬梅与丁香的“粗”、“俗”，暗誉丹桂之清、雅，以达到使主题更加鲜明的目的。尤其令人称奇的是尾句“熏透愁人千里梦，太无情”，本欲称赞桂花的香浓，却以责怪桂花的语气托出，说它把愁人从神游的美梦中熏醒是“太无情”，明贬实褒，以反语盛赞桂花销魂摄魄的强烈魅力，曲笔赞颂其芳馨品格，且于咏物中寄托了自己的情操和志趣。
其二
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
此系抒怀之作，貌似平淡却耐人寻味。上阙以淡笔书写病后生活。你看，两鬓斑白的词人，于病床之上卧看窗前残月，又饮用连枝的豆蔻煎熬的熟水而忌饮清茶，看似清闲自适，实则于隐约中传达出一种孤独寂寞和哀愁无奈。试想，两鬓斑白，病容憔悴，身卧病榻，独与残月为伴，这是何等无奈，又是何等寂寞！况煎服汤药，被迫忌饮清茶，心境自是凄苦。
下阙仍旧以闲适之笔描绘病中生活。夜晚凄凉，白日里也只能于卧床之时以词人惯常的吟诗颂文并门前观雨赏花聊以**，且用了“闲处好”“雨来佳”加以称赞，但结合词人病中孤独境况，不难想象词人闲适背后隐含着淡淡的惆怅。尾句刻意以木犀花的温馨含情所带给人心灵的宽慰，托出喜爱之情，然仔细品味后，不难感悟词人病中侣残月友花木的行为背后所蕴藏的形单影只无依无靠的哀怨。
通篇看来，词作虽无惊人之笔，看似波澜不惊，实则于舒缓平和的笔调中笼罩着淡淡哀愁，可谓哀而不伤，典雅之笔，直是耐人寻味。
如此好词，依词谱在网上检校格律，却有多处错误，且两首错处有两处位置完全一致。于是心生疑惑，心中不解何以一向以词作艺术精湛高妙为世人所称道的李清照，怎么可能有如此多的出律之处？读过她的《词论》，曾对她“词别是一家”的独到见解钦佩不已，深知她工于诗词精通音律词作艺术精湛高妙尤为历代词家所叹服，似这样的大词家大手笔又怎会不精心于格律？且两首出律处有诸多相似处，除了说明词谱还应有宽泛灵活之处而外，别无他解。加之，平时填词见诸多词谱并不一致，便可想见各家词谱记录，因所依照名家词作的不同而有不同之处，或有灵活之处，或有依照一家而忽略别家。如此记录词谱，焉能不使灵活宽泛的词谱变得狭窄？至此心中疑惑顿然消逝。
读好词受益，读李清照词尤其受益，而受益处却不仅仅是艺术手法词家语言。是为一得。
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