大风歌
大风起兮云飞扬，
威加海内兮归故乡。
安得猛士兮守四方！
屈原（前335？-前296），名平，字原。是楚国王族同姓。早年得楚怀王信任，官左徒，不久，因受到贵族政治集团的诋毁，被怀王疏远，放逐汉北。顷襄王时又被流放到沅、湘流域。当他走到湘水附近的汩罗江时就自沉而死。他是我国古代伟大的浪漫主义诗人，其作品充满着政治热情和爱国主义精神，代表作《离骚》是我国古典诗歌的不朽典范。
九歌云中君
浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英；
灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央；
謇将兮寿宫，与日月兮齐光；
龙驾兮帝服，聊翱游兮周章；
灵皇皇兮既降，猋远举兮云中；
览冀洲兮有余，横四海兮焉穷；
思夫君兮太息，极劳心兮忡忡。
【简析】：
本篇是一首祭云神的诗歌，云中之神为一男性，号“云中君”，在神话中云神名叫丰隆，又名屏翳。
白居易（772-846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首，确实做到了“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》则代表他艺术上的最高成就。中年在官场中受了挫折，“宦途自此心长别，世事从今口不开”，但仍写了许多好诗，为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的白堤。晚年寄情山水，也写过一些小词。赠刘禹锡诗云： “古歌旧曲君休听， 听取新词《杨柳枝》”，可见他曾自度一些新词。其中《花非花》一首，颇具朦胧之美，后世词人如欧阳修、张先、杨慎，都极为赞赏。
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
韦应物（737-约789），早年尚豪侠，世称韦苏州。其诗以写田园山水著名，部分作品反映了人民疾苦。其诗语言简淡，绝去雕饰，而风格秀朗，气韵澄澈。
滁 州 西 涧
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
岑参（715-770），南阳人，曾两度参军，与高适并称，都是以反映边塞生活著称的优秀诗人。其诗早年以风华绮丽见长。后历经戎幕，往来边陲，风格大变，其诗洋溢着积极乐观的情绪。在艺术上，富有幻想色彩，善于运用变化无端的笔触，描绘现实生活中的体验。往往表现得光怪陆离，给人一惊险新奇的感觉。
逢 入 京 使
故园东望路漫漫，
双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，
凭军传语包平安。
王昌龄（698-约757）字少伯，太原人，位至校书郎。晚年被贬。安史之乱后，弃官居江夏，为刺史所杀。他擅长五言古诗和五七绝句，绝句成就最高。微婉多风，而又句奇格俊，雄浑自然。
闺 怨
闺中少妇不知愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
陈子昂（661-702），字伯玉。武后时，官右拾遗，直言敢谏，且切中时弊。曾随武攸宜正契丹。后解职归里，为县令陷害，死于狱中。后世称为陈拾遗。他论诗提倡汉、魏风格，主张作诗要有兴寄，强调文学的社会意义，反对形式主义和颓废诗风。他的诗虽微显文采不足，而词意激昂，风格高峻。
登 幽 州 台 歌
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。
简析 696年，武则天派武攸宜征契丹，陈子昂以右拾遗随军参谋。武攸宜出身亲贵，不晓军事，子昂曾献奇计，未被采纳。这诗是从军时失意之作
初 雪
柯 岩
昨天，我做梦了
梦见漫天飞雪
那么急，那么密
可我怎么也抓不到手里……
今天，你真的来了
可我一点也不敢碰你
那么你，你--
比梦更美丽！
简析 这是一首关于儿童梦境的小诗，写得平实优美，让人喜爱。诗的第一节写梦境，其实是往昔的真实再现。第二节说明“我”已经长大，已经从只知道玩耍变成懂得珍惜美好的东西了。诗以“美丽作结束全篇，寓意正在于此。
李煜（937-978）字重光，世称李后主。在位十五年中，政事不修，纵情享乐。国亡，为宋所俘，过了三年的囚犯般的屈辱生活。相传被宋太宗用药毒死。他在文艺方面妙解音律，能书画，而尤工于词。早期作品反映的只是帝王的荒淫、颓废生活；亡国后的词则转为感伤、沉痛之音。但他反复哀吟的无非是个人失去的王位，缺少社会意义。在艺术上能直抒胸臆，不加雕饰，而遣词准确、洗练，生动如画，形象鲜明，风貌天然，为唐、五代其他词人所不及。
乌 夜 啼
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头。
浪淘沙令
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
王维（701-761） 太原人，开元九年中进士，为大乐丞，因伶人舞黄狮子受贬。张九龄为相后提拔他。安史之乱为叛军所俘，虽服药装哑，仍被迫任伪职。两京收复后，被治罪，后位至尚书右丞。王维早年倾向进步，后历经变乱，心情便消沉下去。他信奉禅理，后半生过着恬静悠闲的生活。李、杜而外，王维诗是盛唐诗歌的另一大宗。他是杰出的画家，又擅长音乐，能以绘画、音乐之理通于诗。善于运用自然而又精练、准确、富于特征性的语言，塑造出完美鲜明的形象。往往着墨不多，而意境高远，其诗中有画，画中有诗，他各体诗都擅长
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，轻泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
赏析 此诗写得是诗人归隐的一种恬静悠闲的心情。说春天的芳华虽已消歇，秋景也佳，也可留在山中。
李清照 （1084-约1151）， 号易安居士，济南人父亲李格非是当时著名的学者。丈夫赵明诚是宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。他们婚后的生活很优裕，收集了大量的书画金石，共同从事学术研究工作。南渡不久，其夫病死，她精神上受到沉重的打击。1129年，金兵南下，她又在浙东亲历变乱，生活颠沛流离。此后即在孤寂中度过晚年。她工诗能文，所作词尤为宋朝一大家。早期的作品，韵调优美，但限于闺情相思之类。南渡后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒发在她的作品里，风格突变，社会意义也大了。
如 梦 令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”。
声 声 慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
赏析：此词为李清照晚年所作名篇之一。一题作“秋情”。通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和乱离生活的哀愁。词中所表现的情绪相当深沉，但也显示出作者的高度的艺术才能：巧妙而自然地用铺叙的手法，把日常生活概括得很突出；还创造性地用上大量确切而生动的叠字，以加强感情的渲染，毫无斧凿之痕，因而受到历代词论家的特别赞赏。
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