春联左右怎么贴

春联左右怎么贴

　　春节时每家每户都会贴春联，那么春联又应该怎么区分左右呢？下面就随小编一起去阅读春联左右怎么贴，相信能带给大家启发。

　　春联左右怎么贴

　　1、从内容看：上联与下联通常都有因果、递进或时序等关系，张贴前结合横批认真读联，弄明白联句的内容。

　　2、从平仄看：从春联上句和下句的平仄上也可以判断出上下联来。一般地说，尾字是三声、四声的(仄声)是上联，尾字是一声、二声的(平声)是下联。当然不是所有的春联都是这样，要区别对待。

　　贴春联的注意事项：

　　1、春联的贴法

　　传统习惯，对联的上联要贴在右手边(即门的左边)，下联要贴在左手边(即门的右边)，横批也是从右往左读的。上下联不可贴反。如果你一不小心，将上联和下联贴错了。那么，你极有可能在新的一年里，容易做错事，容易与人发生争执，甚至家庭内部矛盾口舌不断，类似“贴错门神”的意思。

　　2、春联的尺寸大小的选择

　　为了协调，居民家的门户贴15-20厘米宽、长度超过门框一半的春联为宜，而商家铺房店面要根据门户的宽窄，贴20-30厘米左右、长度亦以超过门框一半的春联为宜，这样显得协调、大方。至于某些高大建筑的机关大门，如果贴春联的话，其春联的宽度也不宜超出40厘米、长度也需超过门框的一半。

　　3、挥春不能乱贴

　　一般挥春要贴在“靠”的位置上，这个靠是什么意思呢?就是背后的意思，例如应当贴在客厅的背后，或是你坐的沙发的背后，或是房间的背后的墙上。还有一种贴法，就是贴在两侧。一般挥春贴在墙上，或门头顶上。如果贴在门头顶上，数量要以奇数为吉利;如果贴在墙上，挥春以双数为吉利。

　　4、贴春联的时间

　　按照各地习俗的不同，贴对联的时间也稍有差异。俗话说：“二十八，贴花花”，也有些地方的民谣里有“二十九，贴倒酉(意即贴春联)”一说，对联一般在腊月二十八、二十九贴，不过大多数人不是很讲究。

　　写春联时的四点讲究。

　　一、字数一样，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。

　　二、词性相对，位置一样。虚对虚，实对实，名词对名词，动词对动词，相对应的词必须在相同的位置上。

　　三、 要平仄相合，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

　　四、内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，又不能重复。

　　春联应该怎样贴？写对联的六个要求，对对联的三种方法

　　一、春联应该怎样贴？

　　春联是对联在现实生活中最常见的应用方式，每到过年，红红的春联往门上一贴，整个中华大地便展现焕然一新的气象，家家户户都散发着洋洋喜气。

　　但是，春联的贴法，却出现了很大的分歧。

　　在纸张还没被发明出来之前，竹子是我们古人最重要的文字载体，编竹简时，竖着从右往左编，更利于携带和观看，因此，古人便形成了从上往下写，从右往左写的书写习惯。

　　对联也是这样，在古人那里，对联一直是从右往左贴。

　　说得具体一点，人面对着门，右手边贴上联，左手边贴下联。

　　但是现在，很多人不自己写春联，都是在市场上购买的春联，春联往往都带有横批，制作春联的商家，或许是不了解古人的书写方式，或许是为了迎合现代人的阅读方式，他们制作的横批，大多都是从左往右读的。

　　这时，如果我们按照古人贴对联的方式贴春联，那么对联是从右往左读，横批是从左往右读，阅读方式彼此茅盾，破坏了春联的整体性、统一性。

　　清代漙儒对联书法

　　有人会说，那我们将对联的贴法改过来，从左往右贴，这样既保证了对联与横批的统一性，又符合现代人的阅读方式，两全其美，不是更好。

　　但我不认同这种观点，传统文化在我们身上丢了又丢，对联是现在为数不多还保留着竖排书写的汉字呈现形式，那我们在贴对联时再保留一点古人遗风，不是更好吗？

　　二、写对联的六个要求。

　　对联有六个基本要求：

　　（1）字数相等。

　　对联的上下联，必须字数相等，这是对联最为明显的特征。

　　民间传说，袁世凯去逝时，有人送去这样一副对联：

　　袁世凯千古

　　中国人民万岁

　　上联五个字，下联六个字，人们没见过这样的对联，不解其意，便有人问作者是什么意思，作者说：“袁世凯对不起中国人民。”虽然都是名词，但袁世凯只有三个字，中国人民是四个字，所以袁世凯不能与对中国人民相对。

　　这就告诉我们，字数不相等的上下联是不能相对的。

　　康有为对联书法

　　对联要求字数相等，但需要注意的是，上下联要尽量避免出现重字。同一个字，不能出现在上下联不同的位置，即忌“异位重字”；同一个字，不能出现在上下联的相同位置，即忌“同位重字”。

　　忌重字是对联的一般性要求，在特殊情况，由于表达的需要，也是可以出现重字的。比如，有些虚词的同位重字是可以允许的。

　　例如潭柘寺弥勒殿一副很著名的对联：

　　大肚能容，容天下难容之事；

　　开口便笑，笑世间可笑之人。

　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是允许的。

　　还有一种比较特殊的“异位互重”格式，即换位格，也是允许的。

　　例如林森写给孙中山先生的挽联：

　　一人千古

　　千古一人

　　再比如唐代诗人刘希夷《代悲白头吟》中的：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”这都是对联中的换位格，是可以异位互重的。

　　民国才女吴芝瑛对联书法

　　（2）平仄相谐。

　　平仄是汉字声调的分类，古汉语有四声，平、上、去、入，平即为平声，上、去、入为仄声。现代汉语也有四声，阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平为平声，上声去声为仄声。

　　对联的平仄要求主要有三点：句内平仄相间；联内平仄相对；仄起平收。

　　句内平仄相间，就是上联或下联内，平仄要交替出现。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。当然，这不是绝对的，句内平仄相间，主要是要避免上联或下联内，连续出现多个同样声调的字。

　　联内平仄相对，就是上下联对应位置的字平仄相反。当然，创作对联是无法做到字字平仄相对的，即使做到了也会给人很生硬的感觉，因此，这一要求主要是针对对联中处于重（读“zhòng”）音位置的字。具体来说，就是词组末字或者节奏点上的字应平仄相反，长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

　　仄起平收，就是上联的最后一个字必需是仄声，下联的最后一个字必需是平声。

　　前两个平仄要求，是可以适当放宽的，但“仄起平收”，是必需严格遵守的，因为它是区分上下联的重要标志。

　　梁启超对联书法

　　（3）词性相对。

　　词性相对，即上联和下联相同位置的词，词性相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

　　1932年，清华大学招生，陈寅恪先生命制国文科试题，试题之一，他出了下个上联：孙行者。

　　这个上联是一个人名，下联必须也要是一个人名，同时，“行”是动词，“者”是虚词，下联的相同位置也必段以同样的词性来对，可以说，这一上联，既考察了学生对传统文化的了解程度，又考察了学生对汉语词性的理解。

　　陈寅恪先生给出的标准答案是“祖冲之”。以姓氏“祖”对“孙”，以动词“冲”对“行”，以虚词“之”对“者”，十分工整。

　　当时的考生之一周祖谟，他给的下联是“胡适之”，“胡”对“孙”，“适”对“行”，“之”对“者”，也十分工整，陈寅恪先生十分赞许，后来，周祖谟成为了著名的语言学大师。

　　陈寅恪对联书法

　　除了词性的大类要求相对，在词性的小类上，也要尽量相对，如人名对人名，地名对地名，数量词对数量词，方位词对方位词。

　　举个例子：

　　鸟居笼中，望孔明，想张飞，无奈关羽；

　　鱼离水面，置半山，滚东坡，如何陆游。

　　这副对联，借人名相对，写得极为有趣。半山是王安石的号，因而能对孔明，东坡是苏轼的号，因而能对张飞，陆游与关羽，也是人名相对。更妙的是，上联都是三国人物，下联都是宋代人物。

　　林徽因对联书法

　　（4）结构相同。

　　汉语有五种基本语法结构：并列短语、偏正短语、动宾短语、动补短语、主谓短语。

　　对联中要求，上下联相同位置的短语，语法结构相同。也就是并列短语对并短语，偏正短语对偏正短语……。

　　用前一例子来分析，上联“望孔明”、“想张飞”，都是一个动词加一个人名词，是动宾短语，在下联相同的位置上，“置半山”、“滚东坡”，同样是一个动词加一个人名词，也是动宾短语，这便是结构相同。

　　鲁迅对联书法（洛文是鲁迅的笔名之一）

　　（5）节奏一致。

　　一般来说，只要做到前面四点要求，那么对联的上下节奏便是一致的。

　　但这一点还是有必要提出来，汉语是由单音节的字组成的，它天然就比其它语言拥有更强的节奏感，对联便是汉语节奏韵律之美最极致的体现。

　　节奏一致，就是就是上下联停顿的地方必需一致。

　　我且胡诌一联为例：“牡丹花好看，榴莲很难闻。”上下联的断句是：“牡丹花/好看，榴莲/很/难闻。”“牡丹花”是三字名词，“榴莲”是二字词语，下联还多了个副词“很”，在节奏上就不一致。

　　节奏不一致的上下联，读起来就很别扭，稍有语感的人便能察觉出来。

　　民国才女谈月色对联书法

　　（6）主题统一。

　　优秀的对联，要求上下联内容相关，主题统一。

　　对联很容易沦为文字游戏，有时为了对得上，往往会忽略内容的相关性，上下联各表达一个主题。

　　举一幅很有名的回文联为例：

　　上海自来水来自海上

　　黄山落叶松叶落山黄

　　这副对联，上联下联正读倒读都是一样的，是很巧妙的回文联，把它当成文字游戏并无不可，但却不能当成一幅优秀的对联，因为它的上下联是毫无关联的。

　　如果我们把这副对联写下来，那么把它挂在哪里呢？挂在黄山则上联不知所云，挂在上海自来水厂则下句不知何意。

　　所以，一副好的对联，必须主题统一。

　　三、对对联的三种方法。

　　了解了对联的要求，下面我们来看看怎样对对联。下面三种对对联的方法，但是由“主题统一”推衍出来的方法。

　　（1）正对法。

　　正对法，就是上下联分别从主题的一个正面去写，上下联意思相似、相近、相补、相衬。

　　例如林则徐写的对联：

　　百福屏开花富贵

　　九如图绕竹平安

　　上联写富贵，下联写平安，都是围绕着吉祥的主题来写。

　　（2）反对法。

　　反对法就是上联分别从主题中相对的两面去写，一联讲正面，一联讲反面，一联讲过去，一联讲现在。反对法从内容上形成鲜明对比，从而突出主题。

　　近代著名教育家徐特立曾写过这样一副对联勉励青年：

　　有关国家书常读

　　无益身心事莫为

　　上联写什么该做，下联写什么不应该做，上下联相反相成，突出了青年应有高远的志向、高洁的情操这一主题。

　　（3）串对法。

　　串对法即流水对，上下联意思相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。流水对中，上下联具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。

　　杜甫的《闻官军收河南河北》中：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”上下联意思顺承，便是工整的流水对。

　　明末东林党人顾宪成，在无锡东林书院题了这样一副对联：

　　风声雨声读书声声声入耳

　　家事国事天下事事事关心

　　上联写学子潜心读书，下联写学子关心国事，由读书到关心国事，是递进关系，这也是一幅非常经典的流水对。

　　四、结语

　　对联形式简洁，易于学习，是传承传统文化最好的形式之一。

　　我们经常说，传统文化正在消逝，连传统节日的气氛也越来越淡，那么过年之时，提起毛笔，写下一幅幅春联，再亲手贴在门上，这就让过年更有仪式感，春节的气氛更浓烈。

【春联左右怎么贴】相关文章：

贴春联怎么分左右01-11

春联左右贴法02-14

春联要怎么贴09-23

春联怎么贴法01-13

左右对联怎么贴02-15

贴春联的感受怎么写02-09

对联怎么贴门左右02-15

现代对联怎么贴左右02-14

贴对联门怎么分左右02-14

春联贴门上的贴法02-15