余光中的大品散文

余光中的大品散文

　　读余光中的散文，总是能学到不少的知识，以及陶冶了个人的艺术情操。

　　第一篇：余光中的大品散文

　　我最爱的作家之一就是余光中先生。自从读到他的散文，我就不免在作文中用到他的东西。我的摘抄本上也记着先生那些让我念念不忘的句子。如果余秋雨先生在某种程度上像杜甫，总是关注着社会与大众;那我觉得余光中先生在某种程度上像李白，总有奇崛的文墨，让你无法忽视。

　　余光中先生自己说，“我的理想是要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥。”在先生的创作历程中，符合上述条件的散文很多，典型代表有《逍遥游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等。余先生的散文，用大品来形容，是有一定道理的。在《汉语大词典》对“大品”的解释中，我们取“地位高出凡品”的意思和联想。在他的散文里，余先生的篇幅、笔势、想象、技巧都够此资格。

　　从篇幅上来说，篇幅都比一般散文要长。至于笔势与想象，是奇特横放，海雨天风式的。要想知道在余光中健笔兴酣时，文字是如何的凌厉，如何大幅度在时间与空间左回右旋，如何在物理空间之外创造广阔的联想空间、感情空间，又如何借客观世界中的大量实景、实物和文学作品中的大量典故把内心的哀痛扩宽加深，我建议读余先生的《鬼雨》一文。余先生的写景技巧也是了得的。一般的散文作者，面对一朵花，一个慵懒的午后，都能因景生情;到了壮丽的景象，往往是避重就轻，说“雄伟壮观，非笔墨能形容”，要么拿古人现成的句子敷衍了事。即使勉强举笔，也挑不起奇伟景象描写之大梁。余先生则能在对颜色与光影的叙述中为读者的眼界开辟新天地。“横陈在地平线上的，依次是依次是惊红骇黄怅青惘绿和深不可泳的诡蓝渐渐沉溺于苍黛。”“雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽暗，对于视觉，是一种低沉的安慰。”余先生旅美期间，接受了新经验，散文风格现代而前卫。在《登楼赋》与《咦呵西部》中，我们更像是在观赏一部动感活力、气势磅礴的电影。对于文字与结构的实验，诚如海子的小说一般，余先生在冶炼文字的同时获得了成果。文字在这里被压缩、锤扁、拉长、磨砺，写出来的成果就是“兴酣笔落摇五岳”。先生对韵律、节奏高度的敏感，所以他的笔下句子从来不会呆滞不灵。

　　我在作文中多次化用余先生的句子，比如“两睫交瞬之顷，在令人目眩的距离，交射如是微渺的清辉。”“星象是一种最晦涩的灿烂。”“更美，更美的是江南，江南的春天，江南春。春水碧于天，画船听雨眠。”这些句子仿佛是一种召唤，在这召唤之下，能够被带入一个光华夺月、昂扬蹈厉的大品境界。

　　第二篇：余光中的大品散文

　　余光中的散文，风格多元，题材广阔，全面的成就已有公论，在此无须重复。可是，余氏的散文中，该数哪一类最出色呢?这样的问题，我们当然可以避而不问;即使有人问起，也可以避而不答，以一两句外交辞令交代过去：“好散文就是好散文嘛!干吗要分高下?何况散文因题材不同，有时会像橘子和苹果一样，不能加以比较。”

　　可惜这样的问题，有时却不能回避。以我个人的经验而言，过去几年，我一直教二十世纪的中文文学。由于一学年之中既要讨论小说，又要赏析诗歌、散文，所割之爱颇多。以散文的赏析为例，半个学期之内，我只能蜻蜓点水般从数位作家的作品中，每位选讲一篇。选到余光中的作品时，问题就来了：“余光中的散文，质优量丰，该选哪一篇呢?”如果没有时间限制，我自然会多选几篇，其中包括《朋友四型》、《借钱的境界》、《催魂铃》、《我的四个假想敌》《在水之湄》、《宛在水中央》等，学生都可以获益不浅;而且这类作品是散文正格，学生和初习散文创作的人，都较易入手。可是，要在短短的一两个钟头内向学生介绍余光中的散文世界，考虑就不同了。都是好散文，但不算余光中的绝技，因为写这类散文而又写得出色的，五四以来，除了余光中，还有别的作家。我要介绍的余氏作品，应该能达到余光中所提出的标准。

　　余光中四十岁前后所写的散文最为重要。在这个时期，他踔厉风发，以盛年之笔接受各种新经验、大经验(尤其是旅美经验)的挑战，写出了一篇接一篇神气贯注、想象奇伟的作品，升到了五四以来罕有的高度。《朋友四型》、《借钱的境界》一类文章，无疑都隽永幽默，情趣和理趣兼备，但这类佳篇，在梁实秋的散文集里也可以找到。《噪音二题》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等几篇，冶幽默和讽刺于一炉，也十分难得，但也有梁实秋、钱钟书的作品为侣。《逍遥游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等作品就不同了;这类作品，在五四以来的散文集里都不易找到;即使相近而未逮的，也为数寥寥。

　　余光中的这类散文，出色而罕见，在五四以来的散文史上岳峙寡俦，以“大品”一词形容，庶几能标出其独特之处。他的大品散文有多种特色。

　　第一个特色，就篇幅而言，大品散文比一般散文长。

　　在大品散文里，余光中的笔势、想象有较大——甚至极大——的空间去驰骋;情形有点像米开朗基罗(Michelangelo)绘《创世纪》，贝多芬作《第五交响曲》。在《逍遥游》的后记里，余光中说过：“要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥杖。”这段言志文字，道出了大品散文的基本特色。

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