分析苏轼豪放诗词的艺术手法
苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术家，他的散文、赋、诗、书画都有很高的造诣，并具有独特的风格。他的词突破了晚唐、五代的巢臼，一扫绮丽柔靡之习，开创了北宋词坛豪放的词风。
苏轼现存三百四十余首词，各种风格的豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创苏词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，用笔挥洒自如，自由张扬个性，创新意识浓郁。他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气.
一般认为，苏轼是从杭州通判开始创作词的。《南歌子八月十八日观潮》是可以准确系年的苏词，它已突破了词言情的藩篱，开始表现出苏词的豪放本色。在密州及其以后，他就更自觉地创作豪放词。《江城子密州出猎》标志着他的豪放词的成熟;《念奴娇赤壁怀古》更是豪放词的千古楷模。
豪放词中的真情
真率自然是中国古典抒情诗的.传统之一，也是历代多数诗人的美学追求。优秀的抒情诗无不发乎性情，出乎自然，词更如此。况周颐云：真字是词骨。情真、景真，所作必佳。(在晚唐五代，以温庭筠为代表的花间词，娱宾遣兴的席间即兴之作居多，专写娼楼歌妓的娇柔之态和勾栏瓦舍的男女调笑，感情多浅露轻浮，缺少一种严肃真挚的情意。这一风气直贯北宋，无论欧、柳、周，一概难出其藩篱。苏轼则不然，他的豪放词大部分都言志抒怀，是内在感情的凝聚，是心灵世界的外在投影。心中辗转翻腾的情调波澜，使其不能不为词。且看《念奴娇赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
首先就从大处着笔，总写长江，由江水触发千古幽情。千古二字既表现历史久远，又表示风流人物众多。这样众多的英雄人物，都被这滚滚东流的长江水
淘尽了。一是说现在没有风流人物了，暗伏下自己壮志难酬的内容;二是说岁月的无情，又含有人生苦短而事业无成的感叹。周郎年少得志，深得孙权信任，作出一番轰轰烈烈的大事业，千古流芳。苏轼自也有此抱负,想有朝一日能千金买战马，百宝妆刀鐶，何时逐汝去，与虏试周旋(《和子由苦寒见寄》)抗击入侵得敌人。这不就是想使樯橹灰飞烟灭吗词人在借古人的衣冠，抒发自己渴望在抗击辽和西夏的入侵中立功报国的胸怀。写人物，以雄奇之景去衬托，有形貌描写，有情态的刻划，有英雄业绩的渲染，形象突出，个性鲜明。这是很能体现苏轼豪放风格的一首词。
其实，苏轼豪放词多感事之作，与传统的艳情词相悖，但它更接近真实。为增强情感的指向性，他经常在基础上首加词题或小序，说明写作的时间、地点和创作缘由。如《念奴娇中秋》、《水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由》、《水龙吟次韵章质夫〈杨花词〉》、《浣溪沙徐州石潭谢雨道上作五首》等等。从这里我们也可看出作者对事物的敏感和其性情的潇洒，倜傥不羁的一面。一轮圆月，一条小溪，季节变化，山川胜迹，农舍风光，化游放怀，报国之志，在他的手里都成为词的题材，均能引起他心灵的震颤和对情思的抒发。 《念奴娇赤壁怀古》、《江城子密州出猎》是苏轼豪放词的代表作，气势豪迈奔放，感情激昂旷达，。(《题〈酒边词〉》)苏轼当之无愧是豪放词的代表作品。但人的感情是复杂的，一个伟大的作家，他的创作成就、艺术风格，也往往不是单一的。苏轼的豪放词风格多样：既有上面提到的豪放作品，又有感情深挚、思致沉婉的作品。《江城子乙卯正月二十日夜记梦》则是豪放与婉约兼容的作品： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不知：尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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