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欧阳修书法
欧阳修的书法非常的有名，与蔡襄、苏轼、米芾，号称宋代“四大家”。他为中国的书法作出了卓越的贡献。下面是小编分享的欧阳修的书法，欢迎阅读!
欧阳修(1007-1072)字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。
有宋一代，书家辈出。最著者蔡襄、苏轼、米芾、黄庭坚，号称宋代“四大家”。在“四大家”未得盛名之前，欧阳修的书法成就也很突出，观其《灼艾帖卷》，结体有颜体的宽绰，笔势具欧体的险峻，字体新丽，自成一家。只是他的文名太盛，书名为之所掩，故不在大家之流。
所谓“有南威之容，乃可以论于淑媛;有龙泉之利，乃可以议于断割。”(孙过庭《书谱》)欧阳修收藏了大量的金石、碑刻的拓片，魏晋以来的众多墨迹，一一加以考证，写了题跋，编成《集古录》一书。
他在《范文度模本兰亭序》中说：“余尝集录前世遗文数千篇，因得悉诸贤笔迹。比不识书，遂稍通其学，然则人之于学其可不勉哉!今老矣，目昏手颤，虽不能挥翰，而开卷临几，便别精粗。”可见，欧阳修博览前贤墨迹，精通书艺，达到开卷便别精粗的精深境界。
他详细考辨了据传王羲之所书的《黄庭经》，称它“书虽可喜，而笔法非羲之所为”，并以为是魏晋道士养生之书，又说“其字颇类颜鲁公，甚可爱”。
评宋文帝《神道碑》说：“又南朝士人气尚卑弱，字书工者率以纤劲清媚为佳，未有伟然巨笔如此者，益疑后世所书。”虽然是怀疑，不可视为定论，但以一个时代的精神风貌和艺术趣味来考订艺术品的真伪，无疑是可取的，是符合鉴定这门科学的。
欧阳修酷爱书艺，自幼至老学字不辍。四岁时，母亲就教他划沙学字。平时一有馀暇、一见纸笔就练字，自称“余每见笔辄书”。他临习的前代书家有欧阳询、颜真卿、李邕、怀素等。学过真书，也学过草书。《学真草书》说：“自此以后，只日学草书，双日学真书。真书兼行，草书兼楷，十年不倦，当得其名。”
自称平生爱好虽多，只有学书是最爱。《学书消夏》说：“自少喜事多矣，中年以来，渐渐废去，或厌而不为，或好之未厌，力有不能而止者。其有愈久益深，而尤不厌者，书也。”终生爱书并“见笔辄书”，自然对书艺所悟甚多。
学书很难，欧阳修对此深有体会。他曾戏谓蔡襄说：“学书如泝急流，用尽气力，不离故处。”蔡襄以为欧阳修善喻。确实，学书如逆水行舟，不进则退。须下大气力，持之以恒，方能有所进步。
欧阳修善写行书、楷书，他的楷书尤为出名。他的迷弟苏东坡曾中肯地评述他的书法特色:“用尖笔乾墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷，后人观之，如见其清眸丰颊，进趋晔如也”。这段话不但明白地指出欧阳脩的书法面貌，也同时赞誉了他的仪表风范，可谓“书如其人”。
欧阳修的《灼艾帖》，是他给长子欧阳发的信。此帖行楷书写就，有骨有肉有味。书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力。 结体有颜体的宽绰，笔势又有欧体的险峻，字体新丽，自成一家。放大看得很清楚，更加惊艳！
可是书法造诣如此之深的欧阳修，一生中最不自信的竟然是写字。他说，“每书字，尝自嫌其不佳”、“恨字体不工，不能到古人佳处”， 欧阳修自认为写字不好，于是拼命写。他说，单日子写草书，双日子写楷书。
欧阳修书法
一、用墨。
苏轼说欧阳修用“尖笔干墨”。《跋集古录》中起笔、收笔多有露锋，有的出锋细长尖锐，如撇笔、竖钩、戈钩、浮鹅钩等，线条中段部分笔力集聚。
这种线质的获取应该具备三个条件：一是中锋逆行；二是依靠腕的摇摆送出重擦的腕力；三是用墨。林散之所言：把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，要在枯墨中写出润来。欧阳修小楷虽用“干墨”，仍然不失流畅滋润之美，这便是其不同凡响之处。
二、用笔。
欧阳修的字不似颜真卿《自书告身帖》的线条那样立体圆厚。细析二者用笔方法，颜书多用铺毫，欧书基本是裹锋行笔。
《跋集古录》中的笔尖在线条中间，书写时既涩阻又流畅。欧阳修在运笔中隐含的才情，能够时时情随笔出，但又不放肆。可以说，放与收之间在欧阳修的笔下做到了游刃有余。
三、字形。
苏东坡说欧阳修是“方阔字”。方阔楷书显然是颜真卿的风格，我们看本篇中第一行的“文字尚完可读”，第二行的“高祖初兴改秦”等字，颜体结字“内松外包”的外拓结构明显可见。
但我们看欧阳修的字，粗看为何颜味不是很足呢？笔者以为主要有两点：一是欧阳修的线条较之颜楷细且硬；二是欧“尖笔干墨”用“力”勾勒点画，使点画姿态精神灿然。但较之颜楷的宽博大气、不激不厉，欧阳修小楷的线条、结字，甚至字里行间的气息都“收紧”了许多。
总结：
欧阳修小楷点画鳞勒筋骨之状显而易见。落墨起笔时，尤其强调逆势入笔、折笔换锋、逆锋运笔，并在行笔过程中裹锋前行，如欧阳修本人所说的“如溯急流，用尽气力，不离故处”。
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