李贺之诡(鬼)
诗人李贺他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求。
《高轩过》 ——7岁之作
华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。
云是东京才子，文章巨公。
二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风?
我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙!
在李贺七岁的时候，有两位大人曾试他才学。李贺却并不惊慌，向两位大人深施一礼，然后便援笔写了一首在文学史足以流传的名作《高轩过》。
李贺天才早熟，他在七岁时便写得一手好诗文，而且当即就名动京城。
其时担任吏部员外郎的大文豪韩愈及侍郎皇甫湜听说有这种奇事后，开始还不大相信，说：“要是古人，那还罢了;而今天居然有这样的奇人，那我们怎么能失之交臂呢?”
李贺长期的抑郁、感伤、焦思、苦吟，再加上贫寒家境的困扰，使得这颗唐代诗坛上闪着奇光异彩的新星，也是继屈、白之后的又一大浪漫主义者，只可惜天妒浪漫，李贺死时年仅27岁。(连英国浪漫三杰也都是30岁左右死的)
李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，而形成了一种非常独特的风格。
贺诗最大的特色，就是想象奇崛冷艳，幽暗瑰丽，想象特异，构思奇诡。
长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。
虽文风和韩愈相似，但韩诗为“奇、险、怪”，李诗则为“诡、幽、冷”：
1.想象丰富，构思奇巧。充分的自由将灵感化和艺术化了的客观世界表现为生动的比喻和大胆的夸张，应用于诗歌当中。如(老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 )
2.意象瑰丽，意蕴朦胧。李贺完全超越了现实生活的平凡与匆促，形成了美轮美奂的超现实意象。又暗藏着诗人对人世生活辛苦与劳累的怅惘与无奈，包含着带有淡淡感伤的朦胧意蕴。如(王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。)
3.意境幽邃，基调灰暗。李贺的诗歌总是沉浸在幽冷肃穆的意境里，伤感的“情”与黯淡的“景”虚实相生，水乳交融，呈现出一派凄迷而韵味无穷的诗意空间。在他的作品中，人们所能感受到的情感基调似乎永远是灰蒙蒙雾沉沉的，清冷中滋生出妖娆。如(幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，久相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。)
4.色彩艳丽，语言峭拔。李贺在诗歌的创作方面总是喜欢铺设浓艳的色彩和华丽的辞藻，用精雕细琢的'语言堆砌出壮美雄奇的图景。如(琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。)
李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的积极浪漫主义诗人。
他的诗对统治者的昏庸、腐朽，藩镇割据的黑暗现实，多所针砭;对下层人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有进步倾向。
在艺术方面，他的诗调高气峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫;或如明霞秀月，清丽璀璨。在想象的奇特、构思的精巧、语言的精辟等方面，极富独创性，在中唐别树一帜，有开拓之功。
鲁迅先生喜读李贺诗，毛泽东亦指出“李贺诗很值得读”。
当然，李贺毕竟青年早逝、才力未尽，阅历不深。他的诗也有隐晦，甚至过于雕琢等不足之处。
李贺在古今诗坛算是最不幸的人，二十七岁即骑鹤而去。留下的却是宏伟的诗篇。其诡谲的想象，奇特的象征，在大唐诗坛独树一帜。斯人若非英年早逝，可与太白并辔绝驰。
贺不为鬼者，“诗鬼”谓何人也?
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